Dez giras para a historia...

O contexto historico : Uma mudança de século é sempre um momento de balancete aonde a humanidade olha para tràs, afim de melhor compreender o caminho percorrido e aquele aonde quer se dirigir. O disco vinilo, mais do que moribundo no inicio dos anos 2000, inicia um regresso inesperado. Nos primeiros tempos é simplesmente uma forma de promoção à saida dos novos discos de rock, que são editados em vinilo e CD, mas pouco a pouco é toda uma industria de reedição que se cria e desenvolve. Na segunda década do XXI século os discos vinilos regressam às lojas e a maioria dos grandes clàssicos (e não sò) do rock e do jazz jà estão a ser reeditados. Esta aurora inesperada, ofereçe uma nova opurtunidade aos fabricantes de giras e acessorios e permite a criação de novos actores neste dominio. O aparecimento de novas zonas de riqueza no mundo (China, Russia, Malasia, Brasil, India…), permite mesmo o desenvolvimento de giras de prestigio afim de preencher os desejos dos audiofilos afortunados. O direct drive que teve duas décadas de gloria e grandes representantes, tornou-se numa tecnologia destinada, quase exclusivamente aos DJ’s, devido à influência aterradora do Technics SL1200. No entanto esta técnica que possui grandes argumentos técnicos, teve sempre grandes inconvenientes sobretudo ligados ao servo motor (comando). Efectivamente é extremamente dificil de controlar um motor e obrigà-lo a funcionar lentamente com regularidade. A isto junta-se a arduidade do controlo da velocidade relativa e real. O Quartzo tinha ajudado muito no passado, mas isso não chega para um aparelho do século XXI. Uma marca americana vai repensar esta velha motricidade e o gira discos globalmente…

O Passaporte : Em 2005 Alvin Lloyd um engenheiro americano no sector da competição automovel agarra numa folha branca e rascunha todos as deficiências das tecnologias do passado. Ora, conheçer as insuficiências é meio caminho andado para as reparar. Mas elas são tantas e tão complexas que para as eliminar uma a uma, são necessarios especialistas em dominios vàrios que vão da fisica dos fluidos até à electronica digital. Ele reune então à sua volta o David Bruns que é um especialista da mecanica dos fluidos e o engenheiro Vince Capizzo que é um grande especialista do comando digital. Assim constituida esta Dream-Team vai poder começar a se atacar pragmàticamente a cada um dos problemas que afectam a leitura dos vinilos. A primeira surpresa vém da anàlise dos sucalcos com um microscopio a varrimento digital pois eles notam a presença de rumble, mais ou menos audivel e presente no disco. Efectivamente o burim gravador possui rumble (e não pouco) e essa màcula vai ser imprimida na matriz. Um dos defeitos da leitura vinilo estando jà nos sucalcos do proprio disco, eles vão imaginar um gira que possa ao mesmo tempo limitar o impacto audivel dessa deficiência. A escolha de tecnologias de ponta herdadas do desporto automovel vai designar o nome da marca…

O Mito : È dificil de imaginar se um gira-discos que tém 10 anos de existencia vai ficar na historia. No entanto uma anàlise pragmàtica como vamos ver, permite de admitir que a concepção e a fabricação deste aparelho são um expoente ciêntifico. A pertinência conceptual do aparelho é real assim que a originalidade das soluções encontradas. A utilisação de materiais compositos, a modelisação por computador e enfim as soluções testadas e confirmadas por interferometria laser assinam realmente um aparelho do inicio do XXI século. Evidentemente nenhum destes elementos citados assegura que o aparelho soe bem, mas também não garante o contràrio. Como escutei-o longamente em boas condições vàrias vezes, considero que a sua sonoridade é diferente, altiva e sém duvida ligada à sua tecnologia original. Ora a assinatura de um mito é de influenciar os outros e atingir uma singularidade tanto técnico-estética que subjectiva. Nestes critérios confundidos o aparelho atinge os objectivos, então podemos imaginar razoàvelmente que a historia vai gravà-lo no màrmore…

Apresentação : A primeira surpresa ao contacto do Grand Prix audio Monaco é a compacidade assim que a forma simétrica do corpo aonde soménte o suporte de braço rasga o equilibrio perfeito. O corpo é feito em camadas de fibra de carbono laminada de diferentes espessuras. Cada camada é colada com um polimero especial afim de absover e reduzir as vibrações. O corpo é no fim maquinado por uma fresa digital afim de tomar o desenho final. A estructura e a forma foram simuladas por computador para assegurar uma anulação vibratoria e dirigir os residuos em direção dos pès do aparelho. O suporte de braço é feito em liga de aluminio muito leve e rigida. Este suporte entra no corpo e forma um circulo espesso, de um unico bloco, à volta do eixo e do motor afim de equilibrar as massas. Toda a logica mecanica do gira, reside no equilibrio das massas que se anulam num ponto unico entre os três pés. Técnicamente o aparelho não é suspendido, mas o seu corpo é auto amorteçedor e o unico material viscoelàstico são três patins em sorbotano colados en baixo dos pés. O prato é em liga de silicio-magnésio muito ligeiro com um tratamento de superficie que faz pensar à pele do pêssego. A precisão de maquinagem e equilibragem do prato é do nivel aero-espacial. Um disco em bronze pesado é inserido centralmente em baixo do prato afim de abaixar o centro de gravidade. O eixo perfeitamente ajustado à chumaçeira em bronze é o rotor do motor e açeita um puck na espiga. O motor é um modelo a corrente continua (DC a 12 polos) feito sob medida e encastrado no corpo. A regulação deste motor é digital e um golpe de génio. O prato tém gravado ao laser 4700 traços estroboscopicos em baixo que vão ser lidos por um servo optico. A alimentação regulada por microprocessador Risk (muito potente) calcula a velocidade 4000 vezes por segundo. Então numa rotação completa do prato, a velocidade é controlada 8000 vezes com uma relação estroboscopica de 36 milhões de dados (n° calculos X n° traços por rotação). Como se isto não chegasse, o motor possui quatro sensores opticos que lhe dão a sua posição relativa em tempo real como um GPS. Este sistema de autocontrolo sobrepõe-se sobre o sistema a taquimetro e assegura uma estabilidade da rotação e um desvio não mensuràvel na norma RMS (como um disco de CD). Os pés são regulàveis e permitem de pôr a nivel o gira afim de afinar o centro de gravidade. A alimentação numa caixa separada, permite de acender o aparelho assim que de escolher as velocidades de 33/45 rpm e afinà-las a +/-1% por segmentos de 0.2%. O Puck tém um sistema de aperto a três pressões diferente e é calculado para dissipar as vibrações em direção do prato. O disco é pousado sém tapete directamente no prato de leitura…

Avantagens : A estabilidade absoluta da velocidade assim que um sistema eficaz de absorção vibratoria, fazem deste aparelho uma tecnologia visionària. As dimensões compactas do aparelho assim que a qualidade da finição fazem dele um objecto bonito a ver e a utilisar. O facto que tudo seja auto-regulado torna a utilisação muito simples e intuitiva…

Inconvenientes : A mudança de braço implica de encomendar o novo suporte à marca o que serà muito caro. O aspecto técnologico do aparelho não serà do agrado de todos. O preço elevado, apesar de justificado, limita o aparelho a amadores afortunados… mas não é o unico gira neste caso.

Escuta : O Monaco extrai dos sucalcos um fluxo de modulação coerente e liquida sém dar a impressão de esforçar. Se a ordem formal e a lisibilidade são caracteristicas proprias aos grandes direct-drive’s, este gira acrescenta-as de uma grande amplitude dinamica assim que de uma fineza impar. O sinal musical é em permanência homogeneo, independentemente do contraste dinamico e mesmo da complexidade harmonica da musica. O ruido de fundo é diluido nas alternâncias musicais e pareçe desapareçer como um sopro de fita magnética. Ao contràrio de muitos DD’s, estas qualidades de separação, harmonica, tonal e dinamica não criam um sentimento de frieza ou acidez mas ao contràrio, distilam em permanência sons envolventes, equilibrados e mesmo sensuais. Neste aspecto o Monaco pode ser visto como um aparelho que caça no mundo dos grandes correias. A capacidade de extração dos micro-sinais é excelente fazendo dele um dos mais definidos dos giras actuais. A luz permanente, associada à grande transparência conduzem o auditor a descobrir muitos detalhes inaudiveis habitualmente nos sucalcos, portanto bem conhecidos. Porém a soma destas qualidades reais de honestidade, podem conduzir ao auditor inexperimentado a considerar a escuta de aborrecida ou linear. O Monaco situa-se subjectivamente no campo da neutralidade e da justeza, ora isto no mundo do vinilo cria um oximoro aonde este aparelho não pode ser compreendido. Na realidade este gira em desdenhando a interpretação pessoal em favor de uma reprodução justa, faz avançar o mundo da leitura vinilo e afasta-se dos adeptos desta mesma leitura que buscam sensações artificiais. Um digno herdeiro moderno, eficiente e altamente aristocràtico do nobre e veterano Technics SP10 MKII…

O contexto historico : No inicio dos anos noventa o mundo da alta-fidelidade està em mutação total. O digital existe desde hà oito anos mas não criou a unanimidade. Nesta era pré-net a escola audiofila ocidental nasce apenas e produz os seus primeiros fantasmas. O aproximar da mudança de século gera duvidas e como sempre o homém toma refuguio no conhecido. Os aparelhos antigos, ditos clàssicos, renascem das cinzas e os TD124 e Garrard’s começam a valer ouro e a ser altamente cobiçados. Em paralelo toda uma comunidade de DIY’s aparece, alimentados pelas revistas underground americanas. Fazer evoluir um aparelho antigo é tanto um acto de resistência que hedonista. Os audiofilos ocidentais tomam consciência (talvez sém razão…), que o mundo do audio é um comércio que obedeçe às regras finançeiras… como muitos outros dominios. Ser rebelde audiofilamente torna-se uma regra o que cria tribus antagonistas. Aparecem os primeiros admiradores de material vintage, hi-end, audiofilo ou garage. A situação desenvolve rapidamente um clima de exclusão e o audio torna-se no ninho de vespas que conheçemos hoje…

O Passaporte : Estar teso quando se é um jovem audiofilo pode ser uma avantagem… pois foi assim que começou a historia do Jean Nantais. Originario do Canada ele parte viver em Helsinquia aonde a namorada partiu para estudar. Tendo tempo para amelhorar o seu pequeno sistema, mas pouco dinheiro, ele busca sém resultado um gira de qualidade nos mercados de usados. Sém sucesso, ele acaba por encontrar por uns tostões um Garrard SP25 avariado na feira da ladra. Ele repara-o e nota que a tração é por roda, ora que ele nunca tinha visto nada de igual. A primeira escuta é um choque em relação ao seu Rega Planar, pois o som pareçe-lhe mais dinamico e arrebatador. Estimulado pelo resultado inesperado, ele agarra no braço do Rega e implanta-o no Garrard e a surpresa torna-se em excitação. Fogo!!!... esse gira modesto assim artilhado suplanta o Rega e transforma a escuta do seu modesto sistema. Ele põe-lhe uma pequena célula correcta e aumenta a rigidez do plinth (caixa)… e de novo o milagre da evolução se produz. Com a insolência da juventude, apresenta-se numa grande loja de Helsinquia e faz escutar o aparelho. O vendedor e mesmo alguns clientes ficam tão entusiasmados que lhe propõem de modificar os seus giras. A partir desse momento o rapaz cria a sua teoria sobre a superioridade da roda que defende com teimosia e convição. O destino da JNT começou assim e pode ser resumida da maneira seguinte ! È a historia de um puto que não conheçe nada mas que compreendeu tudo…

O Mito : Antes mesmo de saber se o JNT Reference vai ser um mito é claro que o Jean Nantais jà entrou na historia. O seu topico no Audiogon sobre os giras a roda acumulou mais de 4000 trocas e é o mais longo da historia do audio. Esse fenomeno acentuou e acelarou a paixão à volta dos rodinhas e saiu o Lenco da sombra. Na continuidade vàrios Forums especificos aos Lenco se criaram, aonde se destaca o célebre Lencoheaven. Quase todas as firmas que modificam os Lenco’s são directamente o resultado desse buzz. Milhares de pessoas pelo mundo se interessam a esse gira que estava afogado na bruma do esquecimento. A maioria dos plinth’s actuais são pesados, massivos e feitos no que se chama actualmente o estilo Jean Nantais. Enfim, o critico Arturo Salvatore classificou o JNT na classe mais elevada dos giras em companhia de màquinas muito técnologicas. O patinho feio transforma-se num magnifico cisne apòs passar pelas suas mãos e isto é praticamente alquimia. Então, um aparelho modesto e sém brilho torna-se num gira altivo, nobre e de referência devido à obstinação algo teimosa de um homém. O Jean Nantais provou que o empirismo pode conduzir a resultados equivalentes aos do método ciêntifico, numa disciplina essencialmente técnica. Isto tudo, mereçe um lugar na historia do audio não ?...

Apresentação : No JNT Reference a base Lenco L75 ainda é reconhecivel mas apenas. O gira é complétamente desmontado e refeito com inumeras modificações. A placa de corpo é lixada e rigidificada com fibra de vidro e epoxy. Todos os buracos à excepção da janela das velocidades são tapados e no fim o corpo e o prato são pintados com tinta de poliuretano secada no forno. A roda é remaquinada a novo assim que a chumaçeira e o eixo. O motor é complétamente desmontado e as chumaçeiras do rotor são cambiadas por novas com tolerâncias mais apertadas. A mecanica do interruptor desapareçe por compléto afim de não criar resonâncias. Vàrias experiências conduziram a abolir qualquer forma de amortecimento então o gira està fixado em tensão directamente no corpo. O jean Nantais retira a mola do braço da roda e põe no lugar um fio com um peso de algumas dezenas de gramas, esta modificação chama-se o JN mod. O braço da roda é amortecido com fita adesiva elastica para minimisar as vibrações. Um circulo em metal é aparafusado no corpo em baixo do prato para aumentar a rigidez à volta do eixo/chumaçeira. O pilar de apoio do braço de roda é diferente e feito para minimisar a propagação das vibrações até ao corpo do gira. O plinth é enorme, massivo e muito pesado. Através de experiências empiricas o JN encontrou uma associação de diferentes tipos de madeira que minimisam as vibrações sém reduzir a dinamica ném a rapidez da escuta. O corpo é então feito de camadas de madeiras diferentes e no fim folheado ou pintado ao gosto do cliente. Paradoxalmente ele prefére que o braço esteja fixo no plinth e não no corpo do gira. Afim de ofereçer uma distância compativel com os braços de 9”, o gira é montado lateralmente no no plinto o que permite de instalar um segundo braço. O aparelho repousa sobre quarto pés cilindricos em bronze ou em pontas. Todas as amelhorações foram feitas à escuta e pela experiência e não com a ajuda de medidas…

Avantagens : O peso, o tamanho e a construção massiva do plinth asseguram uma base estàvel e relativamente inerte. A rigidificação do corpo assim que a re-maquinagem das peças mecanicas amelhoram o desempenho do aparelho. Os principais inconvenientes do Lenco estando abolidos o som ganha em neutralidade e clareza. O aparelho pode ser equipado de dois braços o que é avantajoso. O gira pode ser acabado ao gosto do proprietario.

Inconvenientes : O aparelho é enorme e não sera do agrado de todos. A estetica é rudimentar e rustica pelo estilo. Os comandos são manuais e espartanos. A esse preço é um aparelho com uma concepção de meio-século… mesmo se é feito a novo !...

Escuta : O JNT Ref é um aparelho à parte. Concebido como uma màquina de prazer antes do desempenho técnico, ele acaba por ser excelente nos dois dominios. A obcessão do criador pelo respeito do ritmo e da cadência (PRAT em inglês) é audivel e mesmo excitante. O aparelho possui uma pulsação ritmica que cria um contraste harmonico permanente. As notas pareçem soar mais forte e mais baixo do que habitualmente, sém dar a impressão de serem manipuladas. O aparelho soa com um natural descontraido, mesmo quando a modulação é complexa e tensa. Uma forma de exaltação se cria à escuta, sém perturbar a analise objectiva… o que é raro. O gira do Jean Nantais distila o sinal musical como se serve um bom vinho. O aparelho convida à degustação da musica mais do que à escuta, e talvez seja ai o seu limite. A banda é larga e a dinamica poderosa mas o mais impressionante são as capacidades de alternância ritmica. A musica vive, foge e aproxima-se a um ritmo feito de contraste e sensualidade. As notas são palpàveis e densas, mas as linhas harmonicas são fràgeis e ducteis. Um aparelho que oscila sém escolher entre qualidades antinomicas e que acaba por ser palpitante sém ser perfeito. Efectivamente o Jean Nantais compreendeu tudo… sém saber nada !!!...