Dez giras para a historia...

O contexto historico : Em 1975 o Garrard 401 coabita com os Thorens TD125, Technics SL1200 e o LP12 aclamado pela presse, vende-se muito bem mas o mundo da hifi jà não é o mesmo. Desde o inicio da década, a hifi Japonesa entrou em massa no mercado ocidental. O preço do material asiàtico é mais barato, e a qualidade perceptivel é equivalente ou superior à dos aparelhos ocidentais. Os novos constructores tém de ser engenhosos para conciliar qualidade, estética e baixo preço (ainda hoje esse problema subsiste). Tony Relph e Roy Gandy compreenderam, que havia lugar para um produto de qualidade, simples, bonito, original e musical. O Tony Relph inteligentemente simplificou tudo o que era possivel num gira, e o resultado é um gira original e de um novo tipo, o Rega Planar 2.

O passaporte : A Rega foi fundada no mesmo ano em que saiu o LINN LP12, ou seja em 1973. O primeiro gira chamava-se Planet e era uma espécie de prototipo dos modelos a vir. A historia conta que os primeiros Planet foram montados na cozinha da mãe do Tony Relph. O estilo do gira agradou e rapidamente algumas lojas de Londres puzeram em venda o Planet. Pouco depois produz-se o encontro com o Roy Gandy e juntos vão criar a Rega (RElph/GAndy). Em 1975 ano da saida do Wish you are here, Born to run e Horses a marca apresenta o Planar 2, un novo icono britanico vinha de nascer, vamos là compreender juntos porquê...

O Mito : O Rega é a aplicação concreta do pragmatismo Inglês, da simplicidade, do radicalismo e da malicia inventiva. Trata-se do cumulo absoluto da simplicidade ao serviço da musica, o que faz dele um aparelho de uma rara inteligência. A historia vai provar que o Planar 2 é um imenso produto que resiste fantasticamente ao passar do tempo, ao ponto de continuar a ser produzido. A estética do Planar é mitica e reconhecivel o que explica que seja copiado até aos dias de hoje. Ao contràrio do LP12 que divide os audiofilos, o Planar é federador e qualquer amador o escuta com um sorriso cumplice como um piscar de olhos…

Apresentação : O Planar 2 é uma prancha de madeira, com um motor, um prato de vidro e um braço. Também tém três pés e um interruptor… Visto assim ninguém compreende o porquê desta analise. Mas o REGA é muito mais subtil do que a sua simplicidade insinua. A prancha é feita de uma espécie de aglomerado de madeira, placado nas duas faces com uma folha de resina fénolica (do tipo formica) muito dura e resistente. Esta técnica permete à prancha (corpo) de ter uma grande rigidez e uma boa resistência à torsão com um custo baixo. Visto que o critério preço/simplicidade não permite de suspender o gira, o Tony Relph vai suspender o motor ! E de uma maneira genial, pois ele vai utilizar uma correia identica à do gira para sustentar elasticamente o motor. Simples, eficaz, barato e engenhoso. O eixo industrial é de uma precisão média, mas a qualidade do prato é boa. Não existe nenhuma peça mecanica visivel e solta, fora a chumaçeira e a polia do motor. O prato em vidro de 8/10mm (fàcil a fabricar e liso naturalmente) apoia num subprato em plastico rigido que amorteçe as resonancias do vidro. Um tapete de feltro vém impedir o contacto directo do vidro com os discos. Mas um detalhe salta aos olhos de toda a gente, é o braço. Muito bem fabricado para um gira tão simples e modesto de aparencia, o braço de precisão RB200 é fabricado no Japão pela Acos e partilha a geometria do célebre Acos Lustre. Isto serà a assinatura da REGA, até hoje, pois os braços da marca são muito bons, alguns atingem a excelência mesmo e são utilisados por muitos constructores reputados. Com esta analise voçês compreendem que o Planar 2 não é exactamente um brinquedo e que isto pode fazer musica…

Avantagens : Técnicamente, fora o braço não hà muito a dizer. A massa leve e a construção simples, não lhe permite de competir e ter grandes avantagens em relação aos outros giras jà citados. Mas a sua simplicidade, a ausência de ajustes e a fiabilidade são pontos positivos. Pragmàticamente pode se dizer que a ausência de suspensão é melhor do que uma mà, e isto é perceptivel no Rega. Outro ponto positivo jà citado é a estética que faz dele o mais minimalista da historia e talvez o mais belo…

Inconvenientes : O pequeno peso do Planar 2, e a ausencia de suspensão, faz com que ele seja muito sensivel às vibrações. È preferivel pousà-lo num movel de parede, do que num movel classico com os outros aparelhos. O motor pouco potente pode vibrar ao arranque, é aconselhado de o ajudar em lançando o prato à mão o que vai aumentar a duração deste. O prato em vidro não é neutro mas uma boa escolha do tapete pode amelhorar a neutralidade da escuta.

Escuta : A principal qualidade do Planar 2 é a leveza e a vida. O som é limpo, lisivel, luminoso com uma boa dinamica nos médios. A conjugação da levez e da rapidez, faz do Rega um gira com som àgil, aberto e algo viciante. A banda é curta no grave, mas apresenta uma fineza inesperada nos agudos. A qualidade do braço RB200 é por muito nisto. A precisão de leitura é boa mas o aparelho é sensivel ao Larsen vibratorio. Finalmente é um gira simpatico, com um som de qualidade e que priveligia a luz, a vida e a frescura. Não é um grande aparelho intelectual, mas não foi feito para isso. O REGA não faz tudo, mas o que faz, é bem feito e de uma maneira muito pessoal. Para sobreviver mais de 40 anos, esta ultima qualidade é essencial e o som do Planar possui algo de fascinante e universal…

O contexto historico : Estamos em 1983. A técnica de isolação vibratoria por suspensão mole ou elàstica (contraplaca ou placa suspendida como o TD125) vém de festejar mais de 20 anos de existência desde a nascença do Acoustic Research XA. Muitos giras (quase todos) utilizam esta técnica (ou uma derivada) para evitar o terrivel rumble. O CD vém de nascer, e no espirito de todos, os dias do vinilo estão a chegar ao fim. Mas um homem em Inglaterra està convencido que o vinilo ainda não està moribundo, e que a técnica de suspensão, pode e deve, ser complétamente re-desenhada afim de evitar os problemas que lhe são proprios. Jà falà-mos atràs do comportamento aleatorio de uma suspensão por molas, que se move nos três eixos espaciais. Esta técnica tém um movimento como a gelatina com uma ondulação, incoérente e aleatoria. A tração do motor (fixo ao corpo do GD) sobre o sub-prato pelo meio da correia, cria micro-puxões ao saltar de polo e a elasticidade da mesma agrava énormemente o fenomeno, (o que explica a avantagem dos « idler drive e mesmo das tàbuas do tipo Rega », no ataque da nota e no aspecto imediato, rapido destes ultimos sobre os suspendidos). Parece mesmo impossivel a conceber que uma tecnica com tantos inconvenientes graves, tenha-se tornado a norma de fabricação durante tanto tempo !!!. Mas em isolando o grupo braço/prato do meio (corpo do gira/suporte/motor), a suspensão permete de atingir a leitura dos micro sulcos de uma maneira unica e que so tém como limite as tolerâncias de fabricação… então tudo não é mau!

O mito : Em 1985 esse homem vai conciliar as avantagens da suspensão, sém os defeitos e fazer uma obra-prima de uma pureza conceptual que sò o TD 124 tinha atingido. Chama-se Touraj Moghaddam, é um jovem ingenheiro genial, e vai ser o pai de um dos maiores giras contemporaneos, o Roksan Xerxes (um grande rei persa), também chamado no circuito pequeno dos especialistas o Formula 1 dos gira-discos. Apesar da influência clara de uma marca que abordaremos mais tarde, a tecnologia Roksan é original, eficaz e irreverente. Desde a nascensa o gira eclipsa o LP 12 do coração dos jornalistas ingleses e anuncia uma revolução em movimento… pois o LP 12 deixa de ser o imperador absoluto dos giras ingleses.

Apresentação : O Xerxes é um gira dito semi-multisuspendido, vamos là imediatamente ver em que consiste as suas multiplas originalidades e traços de génio desta màquina, que vista de fora é parecida, estéticamente, com um Linn, Thorens, Ariston etc… O balanço lateral (horizontal) das suspenções é um verdadeiro problema para que as células possam ler os sulcos stéreo que como sabem estão gravados nas encostas laterais. O Touraj (vamos dizer TM), vai fixar a placa suspendida lateralmente como um gonzo (perpendicular ao eixo de tração do motor) e por quatro parafusos ligados a bolas em borracha agarradas ao fundo do gira. Assim a placa suspendida, em aluminio massivo de 8 mm, não funciona em pressão mas em torsão. O unico movimento possivel e livre é vertical. Mas esta solução genial (que jà é meio problema resolvido) não muda quase nada ao problema do motor e da tração do motor sobre o sub-prato e os micro-puxões mecanicos. Afim de resolver esse problema, ele não vai montar o motor fixo no corpo (como todos os outros), mas monta-o em equilibrio num braço fixo num ponto unico, e permitindo a este de se mover horizontalmente, e detido por uma pequena mola com uma elasticidade inferior à da correia. GENIAL !!!, agora a cada micro-puxão, é o motor que se move e que amorteçe o fenomeno, a tensão correia sub-prato fica constante a todo momento. E o ponto unico de fixação motor é ideal para amorteçer as vibrações do mesmo. Como se isto não chegasse ele vai isolar o alto do corpo (que contém o motor), do baixo (que contém as bolas de borracha que aguentam a placa do eixo/braço) pelo meio de três suspensões elasticas com movimento livre nos eixos vertical e horizontal (ajustàveis pelo alto em baixo dos suportes de tampa), estão a compreender a revolução que este gira representa ??? (tudo é movel e em eixos determinados, controlados e equilibrados). Um ultimo ponto que é extremamente original (e controversado) é o eixo. Muito fino e longo, ele acaba em ponta como o LINN, mas apoia sobre uma esfera em volframio que repousa na base da chumaçeira. Se o eixo muito longo e muito fino (tolerancia de 5 microns) é ideal para reduzir o barulho de fricção, ele diminui a sagrada rigidez braço/prato. O motor de grande qualidade a 24 polos é alimentado e regulado por uma alimentaçao exterior muito sofisticada (varios modelos serão disponiveis com o tempo). O prato é em aluminio massivo e não em Zamac possuindo um sub prato/eixo como a maioria dos giras suspendidos. O corpo é em médio e contraplacado folheado ou lacado, e o nivel de finição é muito elevado. O gira sò aceita os braços Roksan, Linn, SME ou REGA… com um overhang proximo, mas associação com os braços da marca é recomendada e insurpassàvel. Muitos detalhes outros poderiam ser ditos, mas são menos preponderantes na escuta. O TM vai desenvolver um braço magnifico (um dos melhores de sempre) e muito original, dois anos mais tarde, para o Xerxes. Algumas (muitas na realidade) ideias desse braço serao copiadas pela Linn, SME e outros, para alguns dos respectivos modelos. Trata-se do Artemiz que é um expoente de perfeição. A Roksan é até hoje uma das raras firmas com a EMT a ter desenvolvido (em interno), braços e GD de uma qualidade tão elevada.

Avantagens : O aspecto multi-suspendido do XERXES, e a possibilidade de ajustar todos os parametros técnicos da suspensão, permite de obter o equilibrio sonoro que se deseja. Com as suspensões ajustadas duras, o gira soa rapido, potente, franco, quase como os idler ou os rigidos. Com uma ajustagem mole o XERXES aproxima-se de um som feltrado e envolvente como o LINN mas com uma definição superior, e um veludo inferior. As ajustagens multiplas, permitem de compensar a influência do movel aonde o gira està pousado. O aparelho é fiavel (se bem oleado e manutencionado regularmente) e muito bem construido. A beleza e a qualidade das finições fazem dele um belo objecto clàssico.

Inconvenientes : Alguns, e todos ligados às avantagens da maquina !!! Tudo se ajusta num Xerxes, mas sò existe uma afinagem ideal. È um verdadeiro Formula 1, e é mais fàcil de o desiquilibrar que de o afinar correctamente. A pressão aplicada à fixação dos braços (Tabriz, Artemiz...) é muito influente no que diz respeito ao resultado da escuta. A placa suspendida deve estar de nivel mas perfeitamente ajustada entre dureza/moleza. A mola do motor tém de ser mantida a uma elasticidade de metade da da correia. Os dois blocos do corpo superior/inferior, devem ficar o mais moles possivel para filtrar correctamente. O eixo muito ajustado, deve ser limpo e oleado com regularidade. Este gira é um quebra-cabeças e um verdadeiro GD de especialistas...

Escuta : Bem afinado o Xerxes é um GD paradoxal, é uma forma de veludo rijo. Ele delonga o tempo musical (é um sinal proprio a todos os grandes giras…), e desrasga o tempo horario. Tudo é diferente, as notas parecem mais ricas nos detalhes, e na fineza do timbre. A banda é ligeiramente encurtada nos dois extremos mas a coerência tonal é muito elevada. È um gira que mete a carne à volta do osso, e encontra assim um equilibrio entre matéria e leveza que é unico, e a sua principal assinatura. A escuta não possui ném a violência ném o impacto de outros giras então o ritmo é ressentido mais intelectualmente do que fisicamente. Trata-se de uma escuta algo espiritual aonde a subtilidade domina a dinamica, e isto qualquer que seja o braço montado. A definição é muito boa sém ser excelente e é finalmente o equilibrio global que surpreende e enfeitiça. Sém ser uma escuta verdadeiramente diáfana o aparelho priveligia uma forma quase feminina de restituição sonora. Um gira de uma riqueza harmonica e formal que entonteçe, e pode perturbar mesmo os grandes iniciados assim que os habituados …

O Roksan Xerxes desafiou convenções e tornou-se o opositor destemido do Linn LP12, com argumentos extremamente convincentes. Fui proprietário de um exemplar Xerxes X, no lindo acabamento rosewood, equipado com braço Linn Ittok IV. Mais tarde, prescindi da sua companhia. Arrependi-me? Não. Igualmente faço notar que jamais me arrependi da sua aquisição, visto que foi feliz a sua estada no meu habitat.

Por último, registo a especificidade deste tópico, cuja leitura é pertinente, constituindo um périplo por 10 gira-bolachas, onde a apresentação, a explicação técnica das opções tomadas pelos fabricantes e o desempenho são fixados lucidamente. Seguindo uma narrativa interpretativa e escorreita, o resultado é um belo e entusiasmante momento de leitura, que importa ao criador do tópico mas também ao leitor comum interessado em conhecer melhor as máquinas apresentadas. Efectivamente, TD124 é capaz de escrever sobre estas máquinas analógicas como ninguém escreve, como se se tratasse de um dom (talento). Bem-haja!

O contexto historico : Os anos setenta estão a acabar ao som do hino dos Clash London Calling. Quase todas as marcas célebres jà existem e os ingleses voltaram em força com os Systemdeck, Transcription, Michell e os fantàsticos giras Gale... Durante a década os japoneses fizeram muits giras de qualidade, essencialmente em motricidade directa (direct drive), alguns de muito grande qualidade como os Denon, Technics, Marantz, Sansui, Kenwood/Trio e sobretudo os Micro Seiki. Mas essa tecnologia tém inconvenientes grandes (e é mais dificil a fabricar artesanalmente), o que explica que os ocidentais não vão se interessar muito em prossegir as tentativas. A EMT vai fabricar direct-drives no nivel professional, e a Goldmund no nivel civil. Na realidade os giras equivalentes Japoneses dos anos setenta não conseguem globalmente, em todos os critérios confundidos, dar melhores resultados que os TD125, Linn, Michell e outros actores de qualidade do momento, sobretudo no que diz respeito à musicalidade. Mas algumas ideias são geniais e vao ser pouco a pouco recuperadas e utilisadas nos giras ocidentais.

O Passaporte : Em França não existe praticamente nessa época nenhum fabricante de GD. No passado existiu a ERA, Clement, Schlumberger e os Bordereau, que eram monstros pesados professionais (concurrentes da EMT e se calhar melhores), mas fora isso mais nada. Mas graças à Bordereau, a França tém grandes especialistas na concepção como o P. Lurné que é o pai dos braços e GD da Goldmund. Mas a França tém uma avantagem muito grande nessa época, que é ter a revista L’Audiophile. Graças a um homem que tém a dupla nacionalidade Japonês/Françês que é o J. Hiraga, os franceses conheçem os trabalhos da escola audiophila japonesa. Rapidamente a ideia de construir aparelhos sem nenhum compromisso aparece no seio da revista, e para os giras é o P.Lurné e o J.C.Verdier que vão desenvolver o assunto. O Lurné vai fazer o célebre MINIMUM, um gira pesado de 40Kg, e o Verdier vai começar a analisar todos os giras existentes com o objectivo de conceber a sua obra-prima que o publico vai baptisar (La platine VERDIER), ou seja, o gira-discos do VERDIER, nome que o GD tém ainda hoje. È este aparelho (o mais copiado dos giras pesados e altamente adulado na Alemanha…) que vamos analisar hoje juntos :

Apresentação : Como venho de dizer o VERDIER analisou a integralidade dos GD da época e decidiu de fazer um prototipo que não comportaria nenhum dos defeitos encontrados. Em 1997 o aparelho atinge a sua forma definitiva e a revolução dos GD pesados està feita. Vàrias séries de dez aparelhos foram feitas de encomenda entre 84 e 94.  Afim de perceber toda a engenhosidade e génio deste GD, e a revolução intelectual que ele representa vamos analisà-lo por etapas :
O prato : Quase todos os pratos da época são escavados e moldados por uma questão de custo e de repetição das tolerâncias de fabricação, o inconveniente é que eles tém uma frequência de resonância alta, e fazem barulho como um sino quando se bate em cima. Ele vai fazer um prato massivo em dural (aluminium duro) torneado, de 300 mm x 60 mm, inerte e de 23 Kg.
O eixo : Com um prato tão pesado um eixo descendente vai criar demasiada pressão sobre a esfera em volframio, e fazer dançar (efeito de pião) o alto do prato (força centrifuga) pois o centro de gravidade é mais alto que a esfera. Ele vai fazer ao contrario, o eixo de 20mm de diametro é fixado no corpo do gira (inversado), e a chumaçeira vai ser torneada no prato mesmo. A esfera fica em cima, o centro de gravidade é muito mais abaixo. GENIAL !!! pois é o principio do giroscopio.
A repulsão magnética : Mesmo em inversando o eixo, a pressão na esfera é muito importante e provocaria rumble. Ele vai meter dois imanes de 180 mm (um no prato e outro no corpo do GD) blindados e equilibrados, em oposição de fase (em repulsao de 17 KG), que vão ajudar a sustentar o prato e que faz que a esfera aguenta virtualmente um peso de 6 Kg. Magnifico, o rumble desaparece e a força centrifuga fica muito importante na mesma … Nenhuma fuga magnetica não vém perturbar as células. Como o eixo é regulàvel em altura, torna-se possivel de afinar o peso (virtual) do prato sobre a esfera afim de reduzir as vibrações.
O corpo : Vai ser feito em granite (primeira série), marmore, composite ou bazalto negro do Zimbabué, e suspendido por três silent-blocs potentes que servem de pés. A suspensão equilibra-se por cima com três parafusos para meter a nivel. Isto faz do VERDIER um gira pesado, mas que é também um placa suspendida, visto ter uma verdadeira suspensão.
O motor : Para evitar que as vibrações do motor possam subir até ao prato, o motor vai ser separado num corpo em fonte de ferro, com a electronica de regulação. È um motor sincrono a 24 polos de grande precisão, com uma polia muito pequena em bronze a sulco picado para melhor agarrar o fio sem escorregar.
A correia : Para que o efeito filtrante da correia seja maximo, é preciso que ela seja longa. Ora uma correia em borracha longa é muito elastica e cria efeios de micro puxão importantes. Ele vai substituir a correia por um fio de algodão, do tipo que se mete nos rotidos do forno. Isto permete de colocar o bloco motor longe (de 1 até 1,5 métros), obtendo um efeito filtrante unico. O fio move o prato pela periferia para obter um efeito desmultiplicador màximo em relação à polia do motor.
O suporte de braço : Feito num bloco de pedra (que serà a mesma da base), ou em Dural, està fixado ao corpo por um parafuso de grande diametro. Três braços podem ser montados no gira. A rigidez do supporte de braço é fabulosa e a rigidez braço eixo a melhor de sempre.
Evoluções actuais : As unicas coisas que evoluiram foram o motor e a chumaçeira. Hoje o motor é minusculo e a corrente continua. È um modelo a eixo em titanio para utilisação nos misseis. O motor jà não é pousado numa caixa em fonte de ferro mas numa caixa pesada de aço. A chumaçeira é agora em Zamac (o que permite tolerâncias ainda mais pequenas ) e não em bronze, sem lubrificação.

Avantagens : Este gira foi concebido num espirito sem limite. O prato muito pesado e artificialmente aliviado, as tolerancias e os materiais utilisados (dignos do material militar) assim que a logica conceptual fazem deste gira discos um dos melhores do mundo nas medidas de laboratorio…

Inconvenientes : O peso e a envergadura do objecto, obrigam a posseder moveis especiais. O ajuste eixo chumaçeira é tão fino que o gira necessita de vàrias horas para estabilisar a velocidade. Muitos possuintes nunca o apagam. O aspecto rustico e desmedido do aparelho não é do agrado de todos…

Escuta : A sensação que mais nos marca à escuta deste aparelho é o natural. Da nota mais forte de uma orquestra sinfonica, au murmurio mais suave, tudo passa com uma facilidade unica. O aparelho associa o ritmo à definição de uma maneira que embriaga. Os contornos claros, ciselados e finos acompanham-se de um peso nas notas que extasia. O ruido de fundo do disco passa para um segundo plano e isto é uma das assinaturas dos grandes giras. O impacto dinamico não atinge o nivel de um EMT930 mas està muito perto. O Verdier é um dos melhores ao nivel da qualidade dos silêncios, o que produz uma sensação de grande contraste tonal. Os timbres perfeitamente separados  e diferenciados possuem uma bela coerencia. O equilibrio geral so é limitado pelo braço e ou a célula. A banda é enorme nos dois extremos. È um gira que é capaz de tudo (ou quase) à condição que o braço e a célula consigam segui-lo. O Verdier tratava o TD124 de Rei dos gira-discos então nesse caso o seu é o Napoleão… um aparelho verdadeiramente unico e mitico…

Xerxes, rei da Pérsia, que herdou o maior império existente no seu tempo, na tentativa de conquistar a Grécia para vingar a derrota que seu pai, Dario, sofrera no ano 490 a.C. (confronto que ficou conhecido por Batalha da Maratona), acabou derrotado pelos gregos na ilha de Salamina a 23 de Setembro de 480 a.C., e no Inverno, em nova investida, na Planície de Platéia. Durante a sua governação, além de ter proposto reformas políticas, ordenou um conjunto de importantes obras públicas e, por cobiçar novas terras, consolidou conquistas. Ora neste ponto, o gira-bolachas Xerxes, também conquistou muitos apreciadores, mantendo a Roksan a sua produção até ao tempo presente, o que reflete a aposta ganha neste modelo, contrastando com Xerxes I, cuja derrota em Platéia, marcou o início do desmoronamento do Império Persa.

Regressando ao Xerxes X, aquando a sua aquisição, substituiu o Basis 1400 (único gira-bolachas concebido em acrílico que gosto). Porém, como me deixei agarrar ao Quatro Centenas e Uma Unidade, prescindi do Roksan. O facto de ter optado por outro gira-bolachas, não permite que passe a tecer comentários menos abonatórios ao Xerxes ou a outros modelos que possui (atitude que não se enquadra na minha vivência).

O contexto historico : Chegando a este ponto da nossa saga algo deve estar claro nas vossas mentes. A passagem nos anos sessenta da roda para a correia é uma evolução, mas a passagem ao mesmo tempo aos giras suspendidos é apenas um meio passo dado. Efectivamente as suspensões do tipo Acoustic Research, Thorens, Linn, Michell estragam por um lado o que ganham do outro. Efectivamente desde a segunda metade dos anos setenta marcas como a Gale ou a Oracle contestam a utilisação de molas em pressão sém controlo lateral. No entanto estas firmas que fizeram fabulosos giras, foram incapazes de dar uma solução definitiva e radical ao problema. O peso é uma solução que ajuda e muito, mas na realidade são necessarios os 70Kg de um Verdier ou os 150Kg do Goldmund Référence… o que não é verdadeiramente uma solução. Uma outra maneira de ver as coisas é de pensar em gramas em vez de quilos. A leveza quando é conjugada com a rigidez é uma maneira radical de fabricar os gira discos (O Rega RP8 e RP10 modernos inspiram-se desta logica…), pois as vibrações são dissipadas rapidamente e de uma maneira muito eficiente. No final dos anos setenta uma marca vai re-inventar a técnologia dos gira-discos e abrir uma nova porta. Venerada sém ser muito badalada a Pink Triangle vai ser a pedra no sapato de uma alta-fidelidade que se emburgesou, perdeu o espirito de inovação e talvez mesmo a poesia…

O passaporte : A Pink Triangle foi fundada em Londres pelo Arthur Khoubesserian e o Neal Jackson que eram companheiros e homosexuais. Isto explica o nome da firma pois o triangulo cor de rosa era o simbolo que designava os homosexuais nos campos de concentração e ao mesmo tempo o simbolo da associação homosexual britanica. Desde o primeiro gira produzido o PTOne a marca està radicalmente no lado oposto de tudo o que existe. A provocação não é simplesmente no nome, mas também ao nivel das tecnicas utilisadas que vão ser uma revolução. A suspensão é em tração e não em pressão (sém movimento lateral), o motor é do tipo DC (tensão continua) e alimentado por bateria, o prato é em acrilico sém subprato e o eixo inversado utilisa o principio do giroscopio e sobretudo as peças são muito leves afim de não acumular energia vibratoria... é verdadeiramente uma nova maneira de pensar. A Pink Triangle é então uma marca estranha a compreender (ainda hoje, mesmo se jà não existe…), pois trata-se de uma mistura de irreverencia, génio e de provocação, como o pais da sua majestade ama criar. Foi para a Pink Triangle, que os jornalistas ingleses criaram a expressão « cottage firm », ou seja, marca de garagem, como o termo é utilisado hoje, para as pequenas empresas que fabricam artisanalmente e num pequeno espaço os seus produtos. O mestre de obra da marca e o pai espiritual é o Arthur Kobésserian. Fisico de formação, ele vai resolver os problemas proprios da contreplaca suspendida, de uma maneira radicalmente diferente que o Touraj Moghadam da Roksan. Tudo serà re-inventado e novo nesta marca…

O Mito : O « Anniversary » foi criado como uma homenagem ao falecimento do Neal Jackson, no meio dos anos noventa. Dificil de imaginar que no interior desde gira que possui um desenho e uma aparência classica, estão tantas astucias originais, unicas e jamais igualadas. È o ultimo GD criado pela empresa e para muitas pessoas um objecto de culto sem limites. Os mais prestigiosos jornalistas do mundo consideram, que faz parte dos cinco melhores gira-discos de sempre. De uma certa maneira talvez ném o Xerxes, ném o Verdier, ném muitas marcas modernas como a Avid teriam existido sém certas ideias da Pink Triangle. O Anniversary é a obra prima do designer mais inteligente, genial e radical de todos os tempos … apòs o Louis Thevenaz   . Vamos là compreender juntos a razão do mito e os segredos desta màquina.

Apresentação : No exterior o PTAn (lê-se Pitiane), como lhe chamam os intimos, é parecido com todos os outros giras a contraplaca suspendida da época, mas o que salta aos olhos imediatamente é o prato em plastico ligeiro e não em zamac/aluminio. Feito em acrilico rectificado, despolido e moldado a baixa temperatura, ele tém a particularidade de absorver e diminuir as vibrações e “desfazê-las” num espectro largo (de 10 a 250 Hz). Mas o melhor està escondido no interior. A contraplaca é fabricada em fibra de carbono em sandes, ou seja, uma folha de carbono, uma placa de espuma de Kevlar e uma folha de carbono (tecnologia furtiva da aeronautica militar). Esta placa de 8/10 mm de espessura, é dez vezes mais leve que o inox e vinte vezes mais rigida. Ela é suspendida por molas calibradas como um Linn. Mas a comparação acaba-se aqui ! O motor que é de hàbito montado sobre o corpo, também vai ser montado na contraplaca e suspendido por sua vez desta ultima. A distância motor eixo/prato torna-se constante em todas as circunstâncias. O motor é suspendido mais rigido que a contraplaca (por silent-blocks em borracha), para dispersar as frequências de resonância. A geometria motor/eixo é particular, e por ela sò um golpe de génio. Em quase todos os GD o motor é montado ao mais oposto da célula para evitar a parasitagem. Ele vai meter o motor no eixo chumaçeira/braço !!!, a tensão da correia vai ser paralela visto do angulo de leitura do diamante, e o movimento lateral da contraplaca jà deixa de ser um problema. Como o motor é em corrente continua, minusculo e alimentado por baterias, a parasitagem não existe. Como a contraplaca é muito leve e muito rigida, a sagrada rigidez braço/prato é perfeita e ainda por cima com um minimo de vibrações colaterais. O eixo inversado possui uma minuscula esfera de rubi que apoia contra um espelho em safira encerrado numa chumaçeira levissima em aluminio/téflon sém oleo. O PTAn, é o primeiro GD a « contraplaca totalmente suspendida » da historia, e no meu conhecimento o unico. O corpo é uma caixa sem nada, o unico contacto com as peças em movimento são as três molas. De série o PTAn era armado com os melhores braços da época, SME série 5, Moerch DP-6, Ron Wood, etc.

Avantagens : O sistéma unico de suspensão confere ao gira uma limpeza de rotação e vibratoria unica. Nada se ouve, mesmo com um estetoscopio pousado no corpo. A alternancia de materiais nobres como a Madeira, e modernos como a fibra de carbono e o vidro, dà-lhe uma aparência ambigua, algures entre classicismo inglês e corrida automovél. Apesar da leveza do objecto, o sentimento de solidez é palpavel.

Inconvenientes : Os principais inconvenientes são ligados à estructura da firma. As peças artesanais, não tém a qualidade de finição das outras marcas de topo de gama. Consoante a série, os parafusos e outras peças menores podem ser diferentes. Nunca ninguém sabia quando ou se ia receber o seu gira-discos. A faceta artista do Arthur K., fez discreditar o rigor comercial da marca, e conduziu-a à falência. Os preços eram muito elevados, e o cliente não compreendia muitas vezes porquê.

Escuta : O PTAn não soa como nenhum outro gira. A qualidade dos silêncios é extraordinaria. Dà a sensação de recuar o ruido de moldagem do vinilo, e de extrair a dinamica, assim que os detalhes (micro-sinais) directamente do silencio. Não possui inchaço no baixo-médio, o que é raro num gira, mesmo de topo de gama. O som é sempre limpo, e sem distorção de contorno aparente. Com uma célula de qualidade, ele pode rivalisar com um CD qualquer, no critério da transparencia dos timbres e no respeito da justeza harmonica. A capacidade a modular o sinal desta maquina é impar, e dificil a igualar pois a dinamica é explosiva mas sém agressividade. O equilibrio tonal é quase perfeito e resulta de uma banda muito larga. Enfim, ao lado destas super qualidades técnicas, hà uma que faz a unanimidade e que fez o mito. Um Anniversary é um som màgico nas vozes que soam palpaveis, profundas e simplesmente orgânicas. O baixo médio é perfeitamente integrado e faz desaparecer o lado quente da leitura dos vinilos, sém se tornar analitico e frio. Uma maquina que ainda hoje desafia o entendimento e a analise. Uma obra-prima para a eternidade… que mereçe ser mais conhecida.