Histórias de embalar

Após muitos anos de pesquisa no campo de áudio, descobriu-se que a música e a reprodução musicais têm seu lado atraente através da sua “audição pelo timbre”.

Na “audição pelo timbre” o tom é subordinado ao timbre, desta forma a qualidade do tom musical é determinada pela “presença” que vem a ser a relação existente entre a fundamental e a amplitude distribuída nos seus harmônicos.
Esta modalidade de audição é fortemente influenciada pela cultura musical de cada povo, desta forma os ocidentais focam na tonalidade e harmonia enquanto os orientais na textura e na coloração. A isto se chama “audição pelo timbre”.
Existe uma outra modalidade chamada de “audição sônica” que foca na transparência, no desempenho, no espaço sonoro e na imagem do som, que não são elementos musicais.
Nenhuma das formas descrita é melhor ou pior, nem correta ou incorreta mas apenas formas que induzem a preferência do ouvinte.
O conhecimento deste conceito, conduz ao projeto de um equipamento mais adequado para este ou aquele público usuário.



A famosa válvula 300B, sucessora da 300 A de 1933, de aquecimento direto iniciou sua carreira em 1938 no não menos famoso amplificador 91-A da Western Electric foi comercialmente superada pelas KT66 da mesma época, mas mundialmente difundidas em 1947 pelos amplificadores Williamsom, que em push pull e com realimentação negativa apresentavam maior potência e menos distorção. Estes equipamentos WE estavam a beira do esquecimento e da extinção quando no final dos anos 70 ocorreu a ressurreição dos mesmos pelos audiófilos japoneses. A audição pelo timbre foi decisiva nesta ressurreição. Este amplificador apesar de sua impressionante qualidade auditiva proporciona 8% de THD e resposta de 40 a 12.000 Hz. Algo impensável em um amplificador de alta qualidade. Como um amplificador com estas características poderia ser mais agradável que um op amp com .001% de THD e ampla resposta espectral?
Em 1955 Norman Crowhurst especialista em áudio amplificação levantou a hipótese das distorções agradáveis e das desagradáveis com algo diretamente incomensurável em aparelhos então existentes. Em sua teoria, a relação proporcional de energia de cada um dos harmônicos em relação à fundamental formaria o timbre que nos daria uma coloração subjetivamente atraente ou não. Estes fatores estariam ligados à polarização das válvulas, casamento de impedâncias e carga acústica.
Afinal amplificadores SE reproduzem todos os harmônicos; restava domá-los. Os fatores descritos se encontravam em posição favorável. Provavelmente devido a cultura musical crítica dos japoneses quanto à “audição pelo timbre” a que estavam acostumados, os japoneses compraram o remanescente de amplificadores WE 91 abandonados em conjunto com os famosos reprodutores da Altec “Voice-of-the-Theatre” e válvulas de reposição, inclusive construindo novos protótipos experimentais. Inclusive conduzindo a remanufatura de novas válvulas 300-B para os novos amplificadores recém produzidos.
A revista francesa L’Audiophile através de seu correspondente Jean Hiraga publicou as experiências, e em 1986 em sua loja no centro de Paris realizou demonstrações com os novos amplificadores e reprodutores, replicas Onken, japonesas, dos antigos Altec, utilizando toca discos francês Platine Verdier.
Neste momento o vinil, o toca discos, o amplificador à válvula e os reprodutores em corneta de alta eficiência demonstravam sua superioridade acústica sobre os avançados equipamentos digitais e de estado sólido então em moda.

Estas história vem mesmo a calhar e poderá ser que nos levem a entender a magia deste tipo de equipamento. A ver se tem continuação.

Citando o Joaquim:


"Neste momento o vinil, o toca discos, o amplificador à válvula e os reprodutores em corneta de alta eficiência demonstravam sua superioridade acústica sobre os avançados equipamentos digitais e de estado sólido então em moda".


Estamos perfeitamente alinhados com esta "doutrina"!!!

vlopes escreveu:

Citando o Joaquim:


"Neste momento o vinil, o toca discos, o amplificador à válvula e os reprodutores em corneta de alta eficiência demonstravam sua superioridade acústica sobre os avançados equipamentos digitais e de estado sólido então em moda".


Estamos perfeitamente alinhados com esta "doutrina"!!!

Parece mesmo o estilo de escrita do Paulo TD124....

Fica aqui a referencia bibliográfica

http://www.novacon.com.br/audiowestern.htm

Doug escreveu:

Fica aqui a referencia bibliográfica

http://www.novacon.com.br/audiowestern.htm

Muito bom mesmo, algo a ler e decerto que pode gerar bastantes conversas interessantes. E se for com a ajuda de alguém tecnicamente capaz como o amigo Joaquim, tanto melhor.

António José da Silva escreveu:

Doug escreveu:

Fica aqui a referencia bibliográfica

http://www.novacon.com.br/audiowestern.htm

Muito bom mesmo, algo a ler e decerto que pode gerar bastantes conversas interessantes. E se for com a ajuda de alguém tecnicamente capaz como o amigo Joaquim, tanto melhor.

Nesse caso gostava que me explicassem esta frase:

"Este amplificador apesar de sua impressionante qualidade auditiva proporciona 8% de THD e resposta de 40 a 12.000 Hz.
Algo impensável em um amplificador de alta qualidade.
Como um amplificador com estas características poderia ser mais agradável que um op amp com .001% de THD e ampla resposta espectral?"

Talvez porque:

a) fazia frio e o 300B aquecia a sala?
b) havia algo de errado com o op amp??
c) as distorções eram de tal modo profundamente agradáveis que quem as escutou nem percebeu que distorciam os timbres dos instrumentos e vozes???
d) já iam na 6ª de Glenfiddich????
e) os cabos usados tinham condutores em platina?????
f) o leitor de CDs eram um Rega Planet original??????
g) rodava uma bela cachimbada???????
h) escutava-se uma gravação mono de banjo solo registada em New Orleans no ano de 1923????????

Histórias de embalar...indeed

Boa leitura sobre o assunto.

http://milbert.com/articles/tubes_vs_transistors

Imagino que o autor se esteja a referir a gravações de pop&rockalhada...

The basic cause of the difference in tube and transistor sound is the weighting of harmonic distortion components in the amplifier's overload region. Transistor amplifiers exhibit a strong component of third harmonic distortion when driven into overload. This harmonic produces a "covered" sound, giving the recording a restricted quality. Alternatively a tube amplifier when overloaded generates a whole spectrum of harmonics. Particularly strong are the second, third, fourth, and fifth overtones which give a full-bodied "brassy" quality to the sound. The further any amplifier is driven into saturation, the greater the amplitude of the higher harmonics like the seventh, eighth, ninth, etc. These add edge to the sound which the ear translates to loudness information. Overloading an operational amplifier produces such steeply rising edge harmonics that they become objectionable within a 5-dB range. Transistors extend this overload range to about 10-dB and tubes widen it 20-dB or more. Using this basic analysis, the psychoacoustic characteristics stated in the beginning of this paper can be related to the electrical harmonic properties of each type of amplifier.

(...)

Vacuum-tube amplifiers differ from transistor and operational amplifiers because they can be operated in the overload region without adding objectionable distortion.

Objectionable distortion???

Driven into overload???

Cambada de doidos.

Já agora, sabiam que um avião a hélice é muito mais agradável do que um a jacto quando em queda livre por falta de combustível?

jpamplifiers escreveu:

Após muitos anos de pesquisa no campo de áudio, descobriu-se que a música e a reprodução musicais têm seu lado atraente através da sua “audição pelo timbre”.

Na “audição pelo timbre” o tom é subordinado ao timbre, desta forma a qualidade do tom musical é determinada pela “presença” que vem a ser a relação existente entre a fundamental e a amplitude distribuída nos seus harmônicos.
Esta modalidade de audição é fortemente influenciada pela cultura musical de cada povo, desta forma os ocidentais focam na tonalidade e harmonia enquanto os orientais na textura e na coloração. A isto se chama “audição pelo timbre”.
Existe uma outra modalidade chamada de “audição sônica” que foca na transparência, no desempenho, no espaço sonoro e na imagem do som, que não são elementos musicais.
Nenhuma das formas descrita é melhor ou pior, nem correta ou incorreta mas apenas formas que induzem a preferência do ouvinte.
O conhecimento deste conceito, conduz ao projeto de um equipamento mais adequado para este ou aquele público usuário.



A famosa válvula 300B, sucessora da 300 A de 1933, de aquecimento direto iniciou sua carreira em 1938 no não menos famoso amplificador 91-A da Western Electric foi comercialmente superada pelas KT66 da mesma época, mas mundialmente difundidas em 1947 pelos amplificadores Williamsom, que em push pull e com realimentação negativa apresentavam maior potência e menos distorção. Estes equipamentos WE estavam a beira do esquecimento e da extinção quando no final dos anos 70 ocorreu a ressurreição dos mesmos pelos audiófilos japoneses. A audição pelo timbre foi decisiva nesta ressurreição. Este amplificador apesar de sua impressionante qualidade auditiva proporciona 8% de THD e resposta de 40 a 12.000 Hz. Algo impensável em um amplificador de alta qualidade. Como um amplificador com estas características poderia ser mais agradável que um op amp com .001% de THD e ampla resposta espectral?
Em 1955 Norman Crowhurst especialista em áudio amplificação levantou a hipótese das distorções agradáveis e das desagradáveis com algo diretamente incomensurável em aparelhos então existentes. Em sua teoria, a relação proporcional de energia de cada um dos harmônicos em relação à fundamental formaria o timbre que nos daria uma coloração subjetivamente atraente ou não. Estes fatores estariam ligados à polarização das válvulas, casamento de impedâncias e carga acústica.
Afinal amplificadores SE reproduzem todos os harmônicos; restava domá-los. Os fatores descritos se encontravam em posição favorável. Provavelmente devido a cultura musical crítica dos japoneses quanto à “audição pelo timbre” a que estavam acostumados, os japoneses compraram o remanescente de amplificadores WE 91 abandonados em conjunto com os famosos reprodutores da Altec “Voice-of-the-Theatre” e válvulas de reposição, inclusive construindo novos protótipos experimentais. Inclusive conduzindo a remanufatura de novas válvulas 300-B para os novos amplificadores recém produzidos.
A revista francesa L’Audiophile através de seu correspondente Jean Hiraga publicou as experiências, e em 1986 em sua loja no centro de Paris realizou demonstrações com os novos amplificadores e reprodutores, replicas Onken, japonesas, dos antigos Altec, utilizando toca discos francês Platine Verdier.
Neste momento o vinil, o toca discos, o amplificador à válvula e os reprodutores em corneta de alta eficiência demonstravam sua superioridade acústica sobre os avançados equipamentos digitais e de estado sólido então em moda.

Muito bem!
Não é por acaso que eu prefiro o SE!

Sem negar as caractristicas sonicas dos antigos amplificadores que tinham o seu som,agradável mas limitado ...
Acho que 8% de distorção(audivel e colorido) ,12000 hz, é limitativo para a reprodução musical de qualidade
Mesmo os antigos amplificadores a valvulas não sofriam de limitações tão grandes,para isso é preciso recuar ao tempos das lampadas ...
Bem haja

limiano escreveu:

Sem negar as caractristicas sonicas dos antigos amplificadores que tinham o seu som,agradável mas limitado ...
Acho que 8% de distorção(audivel e colorido) ,12000 hz, é limitativo para a reprodução musical de qualidade
Mesmo os antigos amplificadores a valvulas não sofriam de limitações tão grandes,para isso é preciso recuar ao tempos das lampadas ...

limiano escreveu:

Sem negar as caractristicas sonicas dos antigos amplificadores que tinham o seu som,agradável mas limitado ...
Acho que 8% de distorção(audivel e colorido) ,12000 hz, é limitativo para a reprodução musical de qualidade
Mesmo os antigos amplificadores a valvulas não sofriam de limitações tão grandes,para isso é preciso recuar ao tempos das lampadas ...
Bem haja

Nada que uma boa galena não consiga resolver!!!

Este jeitoso Yamamoto anda lá perto (10% p/ 1W a 8 Ohm):