"Cultura Audio..."

"Blow-Up" - Michelangelo Antonioni, 1966

Distorção geométrica tipo barril


Aberração cromática

Nitidez no canto do enquadramento a diferentes aberturas f

Ruído digital

"Nighthawks" - Edward Hopper, 1942

Por detràs deste titulo nostalgico e algo hermético, esconde-se um dos (reais) problemas do audio moderno, e talvez de sempre. Numa época, e sobretudo num dominio, aonde as ideias se multiplicam, as teorias se acumulam e aonde é ainda uma certa forma de crença que predomina, como tentar, ou pensar de outra maneira ?...

Antes de tudo, parece-me importante fazer uma observação a proposito do acto creativo. Até que ponto um aparelho que é uma replica de um aparelho antigo é uma criação ?..., até que ponto a modificação de um aparelho existente é uma criação ?..., aonde começa a criação e acaba o pelagiato e vice versa ???... A França deu uma semi-resposta em considerando que “toda ideia, reproductivel ou não, de origem pessoal e inovadora, conduzindo a resultados concretos e universais » é protegida ao titulo de « propriedade intelectual », o que é o caso de alguns dos meus esquemas, que mesmo quando são vendidos, me pertençem sempre até, 25 anos apòs a minha morte… Mas, o que fazer com a modificação de um dos meus esquemas por um outro ? A legislação deu uma resposta à metade, ou seja, que « toda pessoa pode se inspirar de um trabalho à condição de não copiar a integralidade, mas que essa produção não pode ser protegida pela noção de propriedade intelectual ». Ficàmos na mesma, mudando criação por produção…, então vamos là ver com paciência e atenção os problemas em jogo no acto de criação ou mesmo, de produção !...

A ciência é fundamental no Audio, pois este dominio é uma subdisciplina da eléctronica e da fisica, que engloba o « tratamento de sinal », a « electro-mecânica » e a « electro-acustica ». No que diz respeito ao « tratamento do sinal », ou seja a amplificação e a electronica em geral, o problema é relativamente simples. Quase todos os parâmetros estão modelisados, e a partir dai qualquer pessoa que tenha os conhecimentos necessarios, pode criar ou construir um aparelho. A matemàtica e o contrôle desta ultima, asseguram que no fim o aparelho vai funcionar, com uma margem de erro muito fraca. Atenção !, eu disse funcionar, não soar divinamente, pois isso é outra coisa…

Visto assim é muito tentador, de ver a ciência como a principal aliada da criação no audio. Na realidade é uma grande ferramenta, imensa mesmo, mas que tém limites infelismente. Quando conheci o Jean Hiraga no fim dos anos 90 e que comecàmos a simpatisar, a primeira pergunta que lhe fiz foi, qual é o segredo da musicalidade se ela existe ???... até hoje não obtive resposta, e as que tive não me alimentaram, pois foram filosoficas, dogmaticas ou estereotipadas… Compreendi então, que a ciência tinha limites, e que de todas as maneiras a ferramenta universal não existe. Então começei a me interessar a outras coisas, como à maneira de pensar dos electroacusticos.

A electroacustica é um dominio estranho, e para mim eléctronico, é mesmo com os cabos o dominio mais empirico do audio. As modelisações em electroacustica são relativamente recentes, e até hà pouco tempo, as principais formulas para o càlculo eram complétamente empiricas, mas funcionavam mais ou menos. Mas se quizermos fazer umas colunas com carga TQWT (quarto de onda) ou com labirinto dobrado atràs ou do tipo DA-Line etc…, as formulas são escassas e empiricas. Certos electroacusticos, são então obrigados a trabalhar com a convição, crença e conhecimento que o tempo e a experiência vão lhes fornecer. Um trabalho de alquimista então !!!...

Mas esses alquimistas ou màgicos existém ? Podem eles verdadeiramente fazer avançar o problema ? Deixem-me vos contar uma historia então. Hà três anos atràs, um homém da minha idade vém me ver ao trabalho e diz-me. Desculpe-me, sou fabricante de cabos e admiro muito o seu trabalho, seria muito interessante para mim que voçê me dissesse o que pensa do meu trabalho !. A minha primeira reação foi de me dizer, mais um que faz cabos ! ainda por cima dà-me graxa para me convençer, que as sardinhas dele são melhores que as do vizinho !!!...

Ele dis-me que fabrica cabos a partir do condutor « nu », o que quer dizer que é ele que monta o isolante, determina a geometria e o espaço de blindagem. Isto pôs-me curioso e açeitei de fazer uma escuta. Fui formado pelo Hiraga à escuta, o que quer dizer que em meio « professional », não tenho estados de alma, é objectividade e basta !!! Desde as primeiras notas foi um choque, e a expressão é fraca, tanto estava perturbado pelas diferenças que ouvia. Uma ou duas vezes levantei-me para ir ver atràs dos aparelhos o que ele fazia, afim de verificar que não havia manipulação. No fim disse-lhe altivamente e secamente (também sou estupido às vezes…), que o ideal é que me deixasse os cabos uns dias e que logo falàva-mos mais tarde…

Vim para casa com os cabos e meti-os no meu sistema, depois levei-os à casa de todos os amigos com um sistema, e sempre o mesmo resultado…, mais tudo e sobretudo, mais MUSICA !!! Acabei por telefonar-lhe a dizer o resultado, que era : Eu quero comprar os seus cabos !!!. Tornàmo-nos amigos, aprendi e aprendo, imenso com ele e com a maneira de pensar, e de trabalhar dele. Breve, o empirismo apareçeu-me, como sendo uma ferramenta também muito potente. Mas, ter numa mão a ciência e na outra o empirismo não chega. Hà muitas pessoas que se gabam disso, como os criadores franceses das colunas que o Ricardo postou como exemplo. Falar e às vezes muito bem é possivel, e lê-se muita coisa justa e de interesse. Mas que a obra esteja em correlação com o que é escrito é outra, e é aqui que a raridade é legião, então o discurso torna-se em arte de venda elegante…

Então a arte esquecida é o quê ?... é a Musica evidentemente !!! Quando leio o texto do Ricardo que diz que os construtores buscam o respeito do que està gravado, ném vou rir, pois a realidade é triste. Nos dias de hoje, e jà era verdade no passado saibam !, são dois os elementos que guiam a criação de um (novo) produto. A vontade que ele seja original (para se desmarcar da concorrência…) e que ele seja melhor à medida (para afirmar uma superioridade técnica…), estes dois elementos tendo como objectivo a valorisação da marca ou do designer ! E a Musica então ?..., quase ninguém se preocupa na realidade, pois a sua reprodução na realidade é muito complexa e vou-me explicar.

Quando o Ricardo compara a reprodução musical à fotografia, o exemplo é interessante, mas o ângulo abordado é no meu sentido mau, muito mau mesmo pois exclusivamente, e puramente técnico. Vamos abordà-lo de outra maneira. Imaginém uma mulher linda, mas com muita classe e com uma personalidade perturbante… ! Para traduzir a beleza dela basta ser fotografo, mas para traduzir a personalidade é necessario ser fotografo artista… Na reprodução musical é a mesma coisa, pois para reproduzir as notas basta que o aparelho seja bem feito. Mas para reproduzir as làgrimas em suspensão da Maria Callas cantando a Madame Butterfly ao teatro La Scala de Milão, a coisa é bem diferente, e vamos exigir do aparelho uma verdadeira capacidade de reprodução emotiva…

Quando um aparelho tém como objectivo a excelência técnica, eu chamo a isso um exercicio de estilo, e o acto é respeitàvel. Quando ao contràrio, um aparelho tém como objectivo de procurar uma emoção à escuta dele, chamo a isso uma obra pessoal, e também é respeitàvel. Mas ném num caso, ném no outro a noção real de Alta-Fidelidade é completa. O melhor aparelho nascerà de alguém, que desembaraçado da técnica e do empirismo, terà numa mão o realismo e na outra a sensibilidade… vamos então todos esperar por esse aparelho milagroso, que nos ferà falar de musica e não de audio. Mas até là vamos continuar a nos cultivar, e a ter prazer em discutir… de Audio !!!

Reprodução acto de realizar um objecto igual a outro "a reprodução de um quadro"

(fonte: http://www.lexico.pt)

8bit=256 tonalidades de Red+Green+Blue
16bit=65.536 tonalidades de Red+Green+Blue

Neste gráfico, onde os quadrados representam a cor original
e os círculos representam a cor convertida pela câmara
podemos visualizar o "desvio" produzido pela máquina