Reflexões de H. M.

1° Pergunta : Quando se discute com um designer, o Audio parece ser um dominio extremamente complexo. È assim tão dificil de reproduzir a musica numa sala ?

O Audio é um dominio simples e complexo ao mesmo tempo. Simples no sentido que é fàcil de reproduzir a musica de maneira a que ela seja reconhecivel, mas muito dificil no que diz respeito à reprodução perfeita do disco, e a sala vém complicar ainda mais o problema. È a vontade de ir mais longe que torna o audio complexo, pois às vezes tenho a impressão que a fisica (realidade), faz tudo para que a reprodução perfeita seja impossivel. Assim, a reprodução perfeita exige parâmetros que são (quase sempre) contraditorios, o que nos obriga a contornar ou seduzir a fisica, e às vezes mesmo a torcê-la, a fim que a ilusão apareça. Por exemplo, se eu lhe disser quais são as exigências para que um braço de leitura vinilo seja perfeito, o braço serà impossivel a realisar. No entanto hà muitos braços de leitura que funcionam bem, e hà mesmo alguns que são magnificos, o que quer dizer que no audio o impossivel é contornàvel !... e isto é complexo a compreender, e ainda mais a explicar !!!

2° Pergunta : A Alta-Fidelidade é uma disciplina, uma paixão e um comércio. Como professional, esta ambivalência vai interagir ou é possivel de separar estes elementos ?

Penso que um amador experimentado pode evitar a interação desses elementos, mas um professional não creio. Se tiver três ideias, vou explorar em primeiro a que me pareçe ser mais viàvel comercialmente, pois a minha vida depende. Ao contràrio, um amador serà guiado pelo resultado sonoro essencialmente… Mas é possivel, que alguns professionais possam evitar a interação!!!...

3° Pergunta : Analogico vs Digital, Alto vs Baixo desempenho, Vàlvula vs Transistor, etc !... todos estes antagonismos, são um verdadeiro problema ou um falso debate ?

São os dois !!!, pois tudo o que vém de ser citado participa à construção do audio, então hà que compreender as razões do antagonismo. È pela compreensão dos fenomenos em causa, que vamos poder avançar, e se o transistor e a vàlvula estão em rivalidade hà tanto tempo, temos que compreender porquê e tentar encontrar soluções alternativas. As perguntas no audio são conhecidas à muito tempo, o que falta são as respostas, então hà que continuar a se questionar. Ao mesmo tempo é um falso debate, pois a questão implicita é qual soa melhor?..., ora debater de gostos pessoais tém limites e é sem interesse.

4° Pergunta : Na sua opinião, existe uma topologia ou tecnologia de reprodução sonora que seja superior às outras... e porquê ?

Sim, objectivamente existem topologias/tecnologias que são superiores a outras, mas infelismente não o são totalmente. Ora é nessa impossibilidade de suplantar totalmente outra tecnologia, que o audio se separa em escolas, grupos e gostos. O problema que é técnico, torna-se em conflito quase religioso e certos amadores defendem uma tecnologia ou topologia, como se a vida deles dependesse. Mesmo no dominio professional o problema aconteçe, com as mesmas consequências perversas, mas por outros motivos pois geralmente o comércio é a base dessa atitude. Ao mesmo tempo, certas topologias são superiores à medida e menos ao ouvido e vice-versa, o que acaba por tornar ainda mais complexa uma tomada de posição. Então a verdade està no facto que, os meios que dispomos para reproduzir a musica são todos imperfeitos !!!... a partir dai, a porta està aberta, para que cada um esteja à vontade para escolher, o que lhe pareçe mais justo ou gostoso no seu ponto de vista…, mas então trata-se de audio e não de alta-fidelidade…

5° Pergunta : A audiofilia pareçe partilhada entre os elementos do passado (vinilo, vàlvulas, cornetas etc…) e os do presente (Cd, transistor, desmaterialisação, etc…). Isto é uma realidade concréta e internacional porquê ?

Se excluirmos a frança que teve a revista L’Audiophile, o mundo ocidental sò conheceu a escola audiofila japonesa dos anos sessenta, por volta dos anos 80/90, ou seja vinte ou trinta anos apòs. Essa descoberta, teve como resultado de criar uma grande curiosidade pelos aparelhos e técnicas do passado, venerados pela audiofilia japonesa. Certos produtos esquecidos ou enterrados em ocidente, como os triodos, giras a roda, cornetas de sonorisação, células antigas, braços, etc…, tornaram-se de um dia para o outro, objectos nobres cristalisando uma época mais sensivel na reprodução sonora. Este fenomeno que é complexo, pois verdadeiro e artificial ao mesmo tempo, provocou muitas das derivas de hoje. Na realidade a escola japonesa criou simbolos como o 300B, Tango, Garrard 301, Western Electric, etc… que pela apropriação indevida transformàmos em dogmas, como se esses objectos fossem verdades incondicionais. A partir dai foi um passo para criar o dualismo que o passado é ; nobre, verdadeiro, autêntico e sensivel, ora que o presente è ;vulgar, falso, aséptisado e frio. È essencialmente este dualismo que alimenta as guerrilhas entre passado/presente, e não é a culpa dos japoneses, mas da nossa mà interpretação dessa escola, e da audiofilia em geral…

6° Pergunta : Entre amelhorar os circuitos existentes (via audiofila) ou criar novos circuitos (via tecnologica), qual lhe pareçe a melhor para fazer evoluir a reprodução sonora ?

A resposta està contida na pergunta, pois para amelhorar é necessario criar antes. Os japoneses não criaram as vàlvulas, ném as cornetas, ném mesmo os gira discos. Mas com o sentido pràtico e pragmàtico que a cultura deles tém, permitiu-lhes com paciência e sensibilidade, de amelhorar os produtos que o ocidente tinha criado, mas não optimisado. Então as duas vias são necessarias a fim, de obter os melhores resultados…

7° Pergunta : Um circuito ou um aparelho, pode ser simples ou complexo. Para si qual é a via ideal para uma reprodução mais justa, o minimalismo ou a complexidade da estrutura ?

Trata-se de uma pergunta complicada, pois o minimalismo e a complexidade não são, ou não podem/devem ser, um objectivo por si proprio. Um aparelho é complexo, com o objectivo de controlar certas deficiências e obter melhores resultados. A complexidade permite de obter aparelhos com medidas muito boas, mas que hàs vezes não soam como esperado. Os aparelhos simples, medem menos bem, mas em geral são bons à escuta, ou mais musicais do que os complexos. Como jà disse, é o eterno equilibrio entre medida e escuta, e a maneira que a fisica tém de se opôr ao audio. A complexidade e o minimalismo, são duas vias para contornar a realidade fisica, e de tentar de ir mais longe na fidelidade de restituição. Então estes elementos são ferramentas, e não objectivos, que devem ser utilisados no caso a caso, e num ambito especifico aonde cada um dê o seu melhor…

8° Pergunta : Os objectivistas defendem um audio aonde a medida (ciência) é omnipotente e os subjectivistas defendem que as medidas não dizem tudo !... aonde voçê se situa neste debate ?...

Este é o eixo do debate de toda a audiofilia, e infelismente uma historia sem fim. Eu sei que a medida não diz tudo, e que é mesmo falsa em certos dominios, como disse o Gérard Perrot no L'Audiophile. Nòs sabemos, que as teorias de Fourier não podem ser aplicadas aos sinais impulsionais, ora que o audio (sinal musical), é essencialmente composto de sinais desse tipo. Ao mesmo tempo a escuta tém os seus limites também, que são obvios pela utilisação exclusiva da subjectividade. A via de razão, seria de combinar os dois, mas é muito dificil e (como jà disse) ; a realidade faz com que a correlação medida/escuta seja (ainda) aleatoria. Então, hà que continuar a viver e escutar, com sistemas imperfeitos, tentando com o tempo de encontrar atalhos, a fim de contornar os multiplos rochedos que existem no caminho do audio… o que não é nada fàcil !!!...

9° Pergunta : Existe uma, ou vàrias maneiras de reproduzir a musica gravada e diga-nos porquê ?

A pergunta não é clara, pois trata-se de som ou de meios de reprodução. Mas na realidade a resposta é sempre a mesma, ou seja, Sim !... existem vàrias maneiras de reproduzir a musica gravada. Cada aparelho, cada sala, cada amelhoração, etc… vai imprimir uma sonoridade especifica, que misturada às outras vai conduzir a uma restituição singular. Mas acho importante de precisar que a variedade (infinita) de sonoridades devem ser divididas em dois grupos, pois elas são ou voluntàrias ou naturais. Uma pessoa pode escolher um sistema, com um som muito marcado (colorido) por gosto, e nesse caso a escolha da coloração é voluntària. Outra pessoa pode ir buscar um sistema mais neutro, mas numa sala reverberante ou amorteçedora, o som vai ser modificado, e esta sonoridade serà natural ou involuntària. Mas, se a sua pergunta era do dominio da filosofia ou da teoria, nesse caso a resposta seria que sò hà uma maneira de reproduzir a musica gravada,… que é o respeito incondicional dos dados inscritos no disco ou midia !!!... Mas, no que diz respeito às sonoridades diferentes, lembro-me de duas frases que resumem bém o problema. Uma é de um colega e é em aparência cinica sem o ser e outra do meu sogro que sem pareçer cinica o é !... o meu colega disse « Os audiofilos gostam de gastar dinheiro !... então prefiro que mo déem a mim que aos outros… », e o meu sogro disse-me « a que serve teres colunas a 20000€, para ouvir a mesma coisa que eu escuto com colunas a 200€ !!!... », pois é, ambos téem razão à maneira deles !!!...

10° Pergunta : Um sistema do passado, pode competir objectivamente com um moderno ? Se sim, então não serà a prova, que a Alta-Fidelidade não evoluiu ?...

Depende do sentido, que està a dar ao termo objectivo. Se se trata de comparar à escuta (analitica), um sistema dos anos setenta audiofilo, contra um moderno de nivel idêntico, então a resposta é que sim. Se ao contràrio, trata-se de uma comparação técnica baseada na medida, então o sistema moderno vai ser superior. Num caso ou noutro, a Alta-Fidelidade evoluiu e mesmo muito, a questão de base e que é implicita é de saber se a musicalidade evoluiu !... e efectivamente a coisa complica-se a esse nivel. A fidelidade de restituição aumentou com o tempo, e isto é uma evidência. Ora nos melhores sistemas do passado, existe um equilibrio desempenho/musicalidade, que é muito interessante e que se perdeu com o tempo. Num sistema moderno, o desempenho apareçe em primeiro plano à escuta, e por efeito de màscara torna a reprodução técnologica e fria. Acho que seria bom de voltar a encontrar, equilibrios sonoros que vão no sentido do ser humano, e não o contràrio (mesmo nas gravações). A fidelidade é fundamental, mas a musicalidade também !... pois ninguém vai querer um sistema com uma restituição perfeita, mas desagradàvel a escutar, mesmo se é o disco que esteja em causa. A musica é prazer, e o audio também, e a noção de prazer à escuta, nunca deve ser esquecida pois fundamental!...

11° Pergunta : Quais são por categoria, os melhores aparelhos que ouviu na sua vida e explique-nos as razões.

Passo a pergunta !!!... sem interesse nenhum, para ninguém…

12° Pergunta : Visto que voçê é designer, eis a questão a mil euros !... Topologia Single-ended (SE) sém realimentação negativa ou Push-Pull (PP) com realimentação negativa… e porquê ?

De novo uma pergunta tendenciosa, pois o que està implicito é : Nobreza ou vulgaridade…, passado ou presente…, musica ou som…, audiofilia ou hifismo…, japão ou ocidente…, sensibilidade ou inteligência… ! Mas vou responder com pragmatismo e serà o Push-Pull com realimentação negativa!... simplesmente porque o SE nunca terà as qualidades técnicas do PP!!!... ora que o PP, tém a possibilidade (teorica) de ser tão musical quanto um SE !!!...

13° Pergunta : Qual é a pergunta mais interessante e a mais estupida, que se pode dizer a um audio designer ?

A mais interessante saberei no dia em que ma disserem !!!... as mais estupidas são as que véem de ser feitas e às quais respondi !!!...

Forma de onda produzida por uma flauta


Forma de onda produzida por um xilofone.
Note que no início da nota (ataque), a onda possui muito mais harmônicos, que se devem à batida pela baqueta.
Depois disso, a forma de onda é resultado somente da vibração da madeira

Formas Onda

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