Valentim de Carvalho

No início dos anos 60 a VC inaugura um novo edificio, em Paço de Arcos, dedicado à gravação de audio.
Durante 3 anos foram feitos testes de equipamentos e de acustica, por engenheiros da famosa Abbey Road , e o estudio terá sido construido á imagem do estudio onde terão gravado os Beatles e outros famosos, o que ajudou a granjear boa reputação à imagem de marca da Valentim de Carvalho.

O edificio projectado pelo arquitecto Calvet de Magalhães.
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O estúdio de gravação.
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A "régie" de som (notem as colunas monitoras QUAD esl57)
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Os maquinões de bobines
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A maquina de corte
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Fabuloso!!!

Que grande tópico.

SA,
MJC

Só agora reparei, imagens lindas. Pena não haver mais divulgação da nosso história da musica gravada e feita por cá.

Muito bom e bonitas fotos.

Obrigado a todos.
E eu pergunto se alguem sabe onde eram prensados os discos nacionais ? Havia mais do uma fabrica ?

Milton escreveu:

Obrigado a todos.
E eu pergunto se alguem sabe onde eram prensados os discos nacionais ? Havia mais do uma fabrica ?

Eu não sei se eram prensadas nas mesmas instalações pois só se vê a maquina de corte.

Mais alguns dados :

EMI-VALENTIM DE CARVALHO

É a mais antiga editora portuguesa. As gravações anteriores eram feitas por empresas estrangeiras. A Valentim de Carvalho gravou os seus primeiros discos em 1926/1927 com Maria Alice.

A Valentim de Carvalho foi licenciada da EMI durante mais de 4 décadas. Nos anos 80, quando a EMI decide instalar-se em Portugal propõe uma parceria à Valentim de Carvalho. Nasce assim a EMI-Valentim de Carvalho com o capital dividido pelas duas empresas onde ninguém tinha voto de qualidade e tinha de haver acordo. A empresa ficou com dois directores conjuntos David Ferreira e Francisco Vasconcelos, ambos sobrinhos de Rui Valentim de Carvalho (sobrinho do fundador da empresa).

Em 1994, a Valentim de Carvalho decide vender a sua quota pois estava interessada em investir na produção de televisão e na expansão das lojas. A Norte Sul apesar de ter distribuição da EMI são entidades separadas. Embora a Valentim tivesse vendido a sua parte a empresa continuou a chamar-se EMI-Valentim de Carvalho.

Os masters anteriores a 1983 continuaram na Valentim de Carvalho mas a EMI tem direito à sua exploração através de um contrato licença. Foram transferidos todos os contratos que estavam activos em 1994 à excepção do contrato de Amália.

A Valentim de Carvalho transferiu a sua parte dos masters gravados durante a vida da Joint-Venture [Entre Julho de 1983 e Setembro de 1994] que passaram a ser propriedade da EMI. Os artistas que tinham entrado antes de 1983, como é o caso de António Variacões e Carlos Paião, também passaram para a EMI.

dados retirados da revista "Promúsica" de Julho de 2001

No início dos anos 80 a companhia passou a chamar-se Vecemi, Música e Discos, Lda. Posteriormente passou a designar-se EMI - Valentim de Carvalho. Mais recentemente mudou o nome para EMI Music Portugal.

http://anos80.no.sapo.pt/editoras.htm

A Valentim de Carvalho iniciou a sua actividade de gravação no início dos anos 30, no primeiro andar da histórica loja da Rua Nova do Almada, destruída no incêndio do Chiado. Em Janeiro de 1963 inaugurou-se o novo estúdio de áudio em Paço de Arcos, uma instalação pioneira por onde passaram os maiores nomes da música portuguesa e que significou um investimento invulgar para a época.

Tó Pinheiro da Silva entrou para engenheiro de som dos Estúdios VC, em Paço de Arcos, no ano de 1980, onde conheceu nomes como José Fortes e Hugo Ribeiro.

Em 1988 os preços eram de 7200 (est.2) e 9500 (est.1). À noite e aos fins-de-semana passava para 11500 (1) e 10300 (2).

Em 1990 foi criado o estúdio e a produção de vídeo e foi construído um novo estúdio de som com base em tecnologia "Sound State Logic".

Gravaram no estúdio os nomes ligados à Valentim de Carvalho. Aconteceu o mesmo com as gravações da editora Fundação Atlântica devido à relação especial com a VC. Também gravaram aí Pop dell'Arte, Croix Sainte ou Mão Morta.

http://anos80.no.sapo.pt/estudios.htm

Resta saber se prensavam e em caso afirmativo, onde prensavam.

Também tenho curiosidade sobre a prensagem, pois existiram por cá boas editoras, como a Orfeu. E tenho pena de não ver por cá uma nova aposta nesta matéria. É de lembrar o caso da Clean Feed, que embora seja digital, está no mercado como do melhor que há e uma perferência global no mundo do jaz.

belas recordações.
sera que todo o espolio das maquinas está guardado??.....
ou foi desta para "pior".....

Excelente tópico e excelentes imagens, realmente é uma pena...condições tão boas e acabou tudo...

Bom tópico. Que saudades...da VC. Não vou mergulhar em saudosismo, mas que belos fins de dias passava eu na VC a ouvir música e ouver os famosos Nakamich, e a famosa Harmon Kardon, duas das muitas marcas de referência que a VC disponibilizava a todos aqueles que gostavam de música para os lados da Baixa Lisboeta...tempos que não voltam mais...

Mozarteano escreveu:

Bom tópico. Que saudades...da VC. Não vou mergulhar em saudosismo, mas que belos fins de dias passava eu na VC a ouvir música e ouver os famosos Nakamich, e a famosa Harmon Kardon, duas das muitas marcas de referência que a VC disponibilizava a todos aqueles que gostavam de música para os lados da Baixa Lisboeta...tempos que não voltam mais...

E o ranger das escadas de madeira quando a malta subia para o andar da alta-fidelidade?

Cumprimentos,
MJC

MJC escreveu:

Mozarteano escreveu:

Bom tópico. Que saudades...da VC. Não vou mergulhar em saudosismo, mas que belos fins de dias passava eu na VC a ouvir música e ouver os famosos Nakamich, e a famosa Harmon Kardon, duas das muitas marcas de referência que a VC disponibilizava a todos aqueles que gostavam de música para os lados da Baixa Lisboeta...tempos que não voltam mais...

E o ranger das escadas de madeira quando a malta subia para o andar da alta-fidelidade?

Cumprimentos,
MJC

É verdade. Depois quando a VC foi para onde é hoje a HM no Chiado, os gajos montaram no último piso um auditório só com equipamnto Harman e ainda alguns restos de Nakamichi...

Abraço

E do salão Neuparth & Carneiro , vocês lembram-se ?

Para mim foi também uma grande referência a VC da Rua Nova do Almada. Foi nesse piso que senti o primeiro estremecimento do arrepio da alta-fidelidade.

Estúdios Valentim de Carvalho: A casa da música

Em 1963 abriu um dos mais discretos templos da música portuguesa: no estúdio da Valentim de Carvalho de Paço de Arcos registaram-se algumas das maiores obras de produção nacional. E não só…

Ao longo da história da música houve estúdios que foram adquirindo uma aura quase mágica e um estatuto definitivamente mítico por causa dos grandes álbuns que aí se gravaram.
Quando os Roots escolheram o Electric Lady de Nova Iorque para registar os seus mais recentes trabalhos fizeram-no, obviamente, porque esperavam encontrar impregnado nas suas paredes o espírito de Jimi Hendrix. A mesma coisa se pode pensar de Abbey Road, o estúdio que se reconhece universalmente como a «casa dos Beatles». Quando gente como Radiohead ou Blur decidiu gravar em Abbey Road esperava certamente encontrar a abertura técnica que ajudou a revolucionar a música quando John, Paul, George & Ringo aí trabalharam com George Martin, provavelmente o primeiro engenheiro de som do mundo a ser galardoado com o título de Sir.

Em Portugal, só um estúdio pode reclamar um lugar assim na História: o estúdio da Valentim de Carvalho, em Paço de Arcos. A operar desde o início dos anos 60, o estúdio de Paço de Arcos foi o resultado da visão de uma família que desde muito cedo se entregou de corpo e alma ao negócio da música. O estúdio de gravação de música opera nas actuais instalações desde 1991 e foi estreado por Rui Veloso, que aí registou Auto da Pimenta. Nessa altura, as instalações originais foram reconvertidas em estúdio de televisão e ainda hoje opera nessa área – é o estúdio a partir do qual diariamente se emite o programa Curto Circuito da SIC Radical, por exemplo. E isso só acontece porque, quando se concebiam estúdios nos anos 50 e 60, pensava-se obrigatoriamente em espaço suficientemente amplo para gravar orquestras. E houve bastantes orquestras a gravar em Paço de Arcos, um estúdio que representa o culminar de um caminho no mundo da gravação e edição de música que começou na década de 30.

Da Rua Nova do Almada à Costa do Castelo

«Gravámos muito no Clube Estefânia», recorda Hugo Ribeiro, histórico engenheiro de som que há décadas está ligado à Valentim de Carvalho. «Mas nesse clube só podíamos gravar quando não estavam a jogar bilhar». A Valentim iniciou-se nas gravações no primeiro andar da histórica loja da Rua Nova do Almada, «numa máquina RCA que gravava directamente para um disco de 78 rotações, que depois tínhamos que enviar para Inglaterra». Amália Rodrigues, talvez a maior referência do catálogo da Valentim, começou a gravar na Rua Nova do Almada, depois de uma experiência no Brasil, ainda em 78 rotações. «O maior drama desse tempo», adianta Ribeiro, «residia no facto de não podermos ouvir o que gravávamos.
Quando as gravações eram directas para o disco, o resultado seguia imediatamente para Inglaterra e as provas demoravam cerca de 15 dias a chegar – mas os discos mesmo demoravam mais tempo. Vinham de barco e às vezes os barcos eram afundados…». Afinal de contas, estes eram os dias da II Guerra Mundial e o conflito, apesar da neutralidade de Salazar, também afectava o nosso país. «Lembro-me de um dia o senhor Cunha, da loja da Rua Nova do Almada, ser preso», recorda Hugo Ribeiro. «Foram uns alemães lá à loja e compraram um disco chamado Der Fuhrer’s Face – feito a partir de uma canção italiana muito conhecida na altura, “La Torre de Pisa”, e a insultar o Hitler. O senhor alemão, que era da embaixada, exigiu levar os discos todos – e passado um bocado estava lá a PIDE».

A indústria discográfica neste tempo era ainda muito incipiente e um sucesso arrasador significava um par de milhares de cópias vendidas. Para isso, aliás, existia a fábrica de discos que a Valentim de Carvalho tinha no Campo Grande, dedicada unicamente à prensagem de 78 rotações. Com o crescimento das vendas, cresceu também a ambição. Naturalmente começou a pensar-se, dentro da Valentim, em expandir o negócio – e para isso era preciso gravar mais e melhor. «Foi o senhor Rui», explica Hugo Ribeiro referindo-se a Rui Valentim de Carvalho, «que a dada altura foi a Londres escolher as máquinas em que haveríamos de gravar por cá». Destino da viagem? Os estúdios de Abbey Road, pois claro. Com essas máquinas adquiridas em Londres – de marca EMI e Magnetophon – fizeram-se ainda gravações na Rua Nova do Almada e na tal sala do Clube da Estefânia, que tinha vários inconvenientes, além das mesas de bilhar. «Às vezes estava a gravação a correr muito bem e os pavões de um jardim lá ao lado começavam a fazer uma algazarra horrorosa – e lá tínhamos nós que começar de novo». Era imperativo arranjar um espaço com melhores condições e foi aí que nasceu o antepassado directo do Estúdio de Paço de Arcos – o estúdio da Costa do Castelo que funcionava onde hoje se encontra o Teatro Taborda.

«A mudança para a Costa do Castelo aconteceu em 1950 ou 1951», relata Hugo Ribeiro, que já acompanhou essa mudança, ao lado de Rui Valentim de Carvalho. Autodidacta, a única ligação anterior de Hugo Ribeiro à música vinha da sua paixão pela ópera e pelo canto. Só muito mais tarde, no arranque dos anos 70, passou pelos estúdios de Abbey Road, em Londres, e da Pathé-Marconi, em Paris, para aperfeiçoar os seus conhecimentos. Entre os discos que gravou no estúdio da Costa do Castelo estava, por exemplo, O Fabuloso Marceneiro, de Alfredo Marceneiro, que, de acordo com Hugo Ribeiro, «vendeu muito bem e foi muito falado». E a verdade é que já nesta altura os artistas tinham as suas manias e havia que improvisar para os contentar: «o Marceneiro não queria gravar com luz – só que na Costa do Castelo a luz entrava por todo o lado. E ele já estava para se ir embora quando eu tive uma inspiração do momento: ele usava um lencinho ao pescoço e eu tirei-lho e tapei-lhe os olhos e ele disse--me logo “ai Ribeirinho, assim sim, ainda é mais escuro do que numa casa de fados”». Nessa sessão, Marceneiro gravou 12 fados de seguida, que foram depois editados com aquele título num disco que tinha na capa uma fotografia de Calvet de Magalhães.

O estúdio de Paço de Arcos

Quando Rui Valentim de Carvalho convenceu o seu tio, patriarca da família, a comprar o terreno para um estúdio novo em Paço de Arcos, o desenvolvimento ainda não tinha transformado a face do que era, muito basicamente, uma pequena vila às portas de Lisboa. «Isto aqui era muito bonito», recorda Fernando Cortez, técnico que iniciou carreira em 1964 já no estúdio de Paço de Arcos, ao lado de Hugo Ribeiro. «É verdade… tínhamos ovelhas aqui à porta e tudo. Isto era um estúdio no meio do campo e tinha vantagens: nos dias em que as gravações se atrasavam íamos aos caracóis…».

O projecto do edifício do estúdio da Valentim de Carvalho foi concebido, ainda nos anos 50, pelo arquitecto Calvet de Magalhães, «irmão do fotógrafo que fez a capa do Marceneiro», esclarece Hugo Ribeiro.

O estúdio ficou pronto em 1960, mas só em 1963 começou a laborar normalmente, depois de um longo processo de testes acústicos e de equipamento, liderado por engenheiros de Abbey Road. O estúdio da Valentim era aliás uma réplica de uma das salas de Abbey Road – facto que deve ter contribuído para o prestígio que conquistou e que atraiu a Portugal nomes como António Machin (de Cuba), Joan Manuel Serrat e Julio Iglesias (de Espanha) – «que gravou cá logo após ter abandonado o futebol», especifica Hugo Ribeiro –, Cliff Richard e os Shadows (de Inglaterra) ou Vinicius de Moraes e Sivuca (do Brasil), entre muitos outros.

«Quando o Vinicius chegou cá para gravar, trazia um copo na mão», relembra Hugo Ribeiro. «“Tem aquilo que eu pedi”, perguntou. E eu: “aquilo o quê? Os pastelinhos de bacalhau?” Ele nem me respondeu, virou costas e preparou-se para se ir embora. E eu tive que correr atrás dele e dizer-lhe que estava a brincar e que ele podia estar descansado – as garrafas de whisky que tinha pedido já estavam no estúdio».

http://blitz.aeiou.pt/estudios-valentim-de-carvalho-a-casa-da-musica=f6684#ixzz1gRkUBD3X

Ou vocês param com as memórias ou eu desato a chorar!!!

Não se esqueçam que eu sou mais velho que o resto do pessoal e se quiserem guerra com recordações, começo a desfilar cenas que transformo o AAP num dilúvio.

E pensar que há pessoal que tem medo do passado. Coitados, se calhar não o tiveram.

Muito obrigado por todas estas recordações!

Mário João Ceia

Ando na descoberta e perdi-me por aqui

Post formidavel Obrigado

recordar é viver, obrigado pelo topico, continuem por favor
Abraço
Manuel Fonseca

manuel fonseca escreveu:

recordar é viver, obrigado pelo topico, continuem por favor
Abraço
Manuel Fonseca

Eu é que agradeço, a tua reciprocidade e amabilidade. Porque há foristas em quem vale a pena gastar o latim e dedicar um pouco do nosso precioso tempo.

Como dizia e cantava a nossa estrela da música popular Victor Espadinha '' Recordar é viver '', é sempre bom sem dúvida entra e retroceder um pouco na máquina do tempo. Em tempos eu escrevi algures por aí num outro espaço ''concorrente'' uma espécie de memórias no que diz respeito à evolução do audio em Portugal que eu tivera a oportunidade de acompanhar desde os anos 80's, e aqui para nós modéstia á parte estava bem escrito sim senhor, recebi algumas PM's dizendo que a escrita estava muito apelativa que quase fazia viver o momento, enfim, mas hoje já não tenho muita paciência para escrever muito e ao detalhe...

Abraço

O Milton tem trazido ao de cima excelentes tópicos que nos trazem as lágrimas aos olhos. Um obrigado a ele e a todos os que ajudam a manter viva a memória.

Comentário excluído pelo autor.

MJC escreveu:

Mozarteano escreveu:

»... Em tempos eu escrevi algures por aí num outro espaço ''concorrente'' uma espécie de memórias no que diz respeito à evolução do audio em Portugal que eu tivera a oportunidade de acompanhar desde os anos 80's...«

Abraço

Queremos ler!

Cumprimentos,
MJC

Viva MJC,

Prometo disponibilizá-los.

Abraço

Mozarteano escreveu:

Viva MJC,

Prometo disponibilizá-los.

Abraço

Esperemos que sim, não basta chegar aqui e dizer que se fez, é preciso fazê-lo.
Eu quando vou jogar à bola com os putos de 20 anos (os amigos do filho) também digo (em desespero justificativo) que era o mais rápido e melhor da minha rua na idade deles mas........eles fica-se a rir, ou pior, olham com aquele ar de quem tem pena do gordo.

António José da Silva escreveu:

[Eu quando vou jogar à bola com os putos de 20 anos ...eles ficam-se a rir, ou pior, olham com aquele ar de quem tem pena do gordo.

Ai é ? então vamos para leilão, quem dá mais
Minímo licitado €450

Mozarteano escreveu:

Ai é ? então vamos para leilão, quem dá mais
Minímo licitado €450

Há quem escreva bem melhor por bem menos (provocação) )__((:

OK, OK, baixo para €449. Mas mesmo assim não escrevo mal, e só tenho a 4.ª classe e tirada em 6 anos bem dificeis, pois não conseguia entender como é que 1+1 são 11, ou será que são 2, após estes anos todos ainda tenho esta dúvida,

P.S.: Aceitam-se ofertas

Comentário excluído pelo autor.

Um pouco de humor não faz mal nenhum, e em meu entender não faz com que o tópico do Milton descambe, muito antes pelo contrário, até gera mais vontade em ir ao baú da escrita e pô-la a nú salvo seja, ou não será assim? Há por aqui foristas com funções de moderação e não só, que também participaram com belos textos em outros espaços e que escrevem bem melhor do que eu. Puxem lá da vossa caneta, ou melhor do vosso dedinho e comecem a dedilhar até fazer fumo no desktop e exponham lá a vossa escrita e os vossos recuerdos pelos corredores do audio...

P.S.: Agora é Natal, a preparação das iguarias e de todo o frenesim típico da época é a ordem do dia, e não haverá muito tempo para uma escrita mais elaborada e profunda... o belo do Bacalhau e o Cabrito com a bela da batatinha, estão na forja.

e como nunca é demais,...
artigo com fotos de um blog

http://restosdecoleccao.blogspot.pt/search/label/Valentim%20de%20Carvalho

Muito bom blog, Luís.

Excelente achega para o tópico.

Fabuloso!!!

Milton escreveu:

No início dos anos 60 a VC inaugura um novo edificio, em Paço de Arcos, dedicado à gravação de audio.
Durante 3 anos foram feitos testes de equipamentos e de acustica, por engenheiros da famosa Abbey Road , e o estudio terá sido construido á imagem do estudio onde terão gravado os Beatles e outros famosos, o que ajudou a granjear boa reputação à imagem de marca da Valentim de Carvalho.

O edificio projectado pelo arquitecto Calvet de Magalhães.
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O estúdio de gravação.
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A "régie" de som (notem as colunas monitoras QUAD esl57)
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Os maquinões de bobines
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A maquina de corte
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Que maravilha

O link do Luís tem coisas fabulosas.

obg antónio, achei deveras interessante este blog, apesar
de haver imensos blog´s,... o que torna a procura como "uma agulha num palheiro".

António José da Silva escreveu:

Resta saber se prensavam e em caso afirmativo, onde prensavam.

Eu acho que sim, pois tenho um amigo que trabalhou lá, e que de vez em quando, aparecia com uns disquitos ainda sem capa e sem nada escrito na label, que eram "desviados" de vez em quando, para me oferecer (tenho uns quantos).

Esse gajo, agora trabalha na Irlanda, mas se houver assim tanto interesse, poderei tentar falar com ele.

Ambos morámos em Paço d' Arcos, durante 35 anos.

fran, que tal uma fotozinha desses ditos discos?

Muito bom tópico. Ainda tive o previlégio de gravar neste estúdio,na década de 80.......bons tempos

Fran escreveu:

António José da Silva escreveu:

Resta saber se prensavam e em caso afirmativo, onde prensavam.

Eu acho que sim, pois tenho um amigo que trabalhou lá, e que de vez em quando, aparecia com uns disquitos ainda sem capa e sem nada escrito na label, que eram "desviados" de vez em quando, para me oferecer (tenho uns quantos).

Esse gajo, agora trabalha na Irlanda, mas se houver assim tanto interesse, poderei tentar falar com ele.

Ambos morámos em Paço d' Arcos, durante 35 anos.

Pergunta-lhe se tem fotos da fabrica e das prensas !

luis lopes escreveu:

fran, que tal uma fotozinha desses ditos discos?

Não têm nada de especial, mas em todo caso, aqui vai um ... JJ Cale, #8

Milton escreveu:

Fran escreveu:

António José da Silva escreveu:

Resta saber se prensavam e em caso afirmativo, onde prensavam.

Eu acho que sim, pois tenho um amigo que trabalhou lá, e que de vez em quando, aparecia com uns disquitos ainda sem capa e sem nada escrito na label, que eram "desviados" de vez em quando, para me oferecer (tenho uns quantos).

Esse gajo, agora trabalha na Irlanda, mas se houver assim tanto interesse, poderei tentar falar com ele.

Ambos morámos em Paço d' Arcos, durante 35 anos.

Pergunta-lhe se tem fotos da fabrica e das prensas !

Posso perguntar, mas duvido muito, já que o gajo além de ser a dar para o "bandalho", despojou-se de tudo antes de ir para a Irlanda bulir ... até os Miles Davis todos de edição americana, da época dos 70 (O Pai trabalhava na Pan America, e trazia-lhe grandes malhas dos States), o gajo vendeu ... mas não foi a mim

notas diferença no som com outro disco ?

luis lopes escreveu:

notas diferença no som com outro disco ?

Tenho de o lavar 1º, pois já não o oiço há montes de anos

Na revista francesa Stereo Prestige & Image nº 68 de Junho, num artigo redigido pelo sr Jean Hiraga "Audio nostalgie-Une installation chargée d'histoire", ele refere que se para algumas marcas era obrigatório recorrer a distribuidores intermediarios instalados em Hong Kong como a Radio People, já para as marcas europeias havia distribuidores exclusivos como a Valentim de Carvalho.
Refere ainda que a Valentim de Carvalho foi responsável pela massificação de muitos dos grandes nomes da Alta Fidelidade através do Mundo.

Milton escreveu:

Na revista francesa Stereo Prestige & Image nº 68 de Junho, num artigo redigido pelo sr Jean Hiraga "Audio nostalgie-Une installation chargée d'histoire", ele refere que se para algumas marcas era obrigatório recorrer a distribuidores intermediarios instalados em Hong Kong como a Radio People, já para as marcas europeias havia distribuidores exclusivos como a Valentim de Carvalho.
Refere ainda que a Valentim de Carvalho foi responsável pela massificação de muitos dos grandes nomes da Alta Fidelidade através do Mundo.

A V. de C. ainda mais importante do que aquilo que supúnhamos.

António José da Silva escreveu:

Milton escreveu:

Na revista francesa Stereo Prestige & Image nº 68 de Junho, num artigo redigido pelo sr Jean Hiraga "Audio nostalgie-Une installation chargée d'histoire", ele refere que se para algumas marcas era obrigatório recorrer a distribuidores intermediarios instalados em Hong Kong como a Radio People, já para as marcas europeias havia distribuidores exclusivos como a Valentim de Carvalho.
Refere ainda que a Valentim de Carvalho foi responsável pela massificação de muitos dos grandes nomes da Alta Fidelidade através do Mundo.

A V. de C. ainda mais importante do que aquilo que supúnhamos.

Só podia, Paço d' Arcos, estavas à espera de quê?!