Estéreo, material, fase e palco hologràfico...

O nosso amigo Manfred, como o CNeves aquando da sua visita questionaram-se sobre a qualidade do palco que ouviram na minha casa. Um e outro ficaram surpreendidos pelo meu silêncio, pensando que se trata de um segredo ou de algo de particular, ora que para mim não é nada disso... simplesmente a surpresa dessas interrogações, e a necessidade de reflectir a como explicar o problema...
Vamos là ver então o fenomeno por etapas afim de bem compreender o problema, pois é simples quando é explicado :

A estéreo : Ao contrario da mono, esta técnica tém como objectivo de gravar a musica de tal maneira que seja possivel de captar a realidade em três dimensões ou seja,em altura, largura e profundidade ! Para isso vamos utilisar dois microfones acoplados (como os olhos ou os ouvidos), pois as diferenças « temporais » de chegada da informação a estes, vão dar a representação tridimensional da colocação no espaço dos musicos e do tamanho da sala pela reverberação natural. Para resumir é como a localisação GPS, que para ser perfeita tém que dar a longitude e latitude…

A reprodução : Então, para poder recriar a ilusão do espaço e da colocação dos musicos, vamos necessitar duas colunas independents e colocadas no espaço de maneira a respeitar as diferenças temporais contidas no sinal esquerdo e direito, que não são exactamente os mesmos. Vamos partir do principio que as colunas são boas (o que não é sempre o caso), e que então elas respeitam a « fase » e as « impulsões » perfeitamente, e que então o sinal vai chegar aos nossos ouvidos com a relação temporal (som directo/som indirecto) que tinha na realidade. Nesse caso vamos formar um triangulo equilàtero com as colunas dirigidas para nòs e jà està… O PALCO NASCEU!!!...

O material : Bom, alguns de entre vòs vão me dizer ; é giro Paulo, mas eu formo um triangulo com as minhas colunas mas o palco é de duas dimensões e não de três, às vezes mesmo è de uma sò !!!..., pois é, esqueci-me de dizer que as colunas não trabalham sozinhas (como jà sabem…) e que é necessario que a cadeia temporal do som directo/som indirecto (e a todas as frequências !) seja respeitado da fonte até às colunas. È aqui que o problema està, pois preservar a temporalidade de todas as impulsões a todas as frequências na fonte, amplificação e colunas é raro, muito raro mesmo. Em primeiro, porque não faz parte das medidas « obrigatorias », tém pouco ou nada a ver com a distorção global (um bocadinho com a DIT), e é complétamente segundàrio nas especificações habituais. Então, é preciso que o material respeite a « temporalidade total » mas como saber ???...

A fase : Este fenomeno eléctrico e acustico é complexo, mas pode ser resumido como a relação amplitude tempo. Un sinal musical é resumido (infelismente…) como sendo uma senoide, e então vais ser representado num grafico a duas abcissas aonde o X é o tempo e o Y a amplitude ou o nivel. Como se pode ver no desenho de um sinal a 1Hz, este sinal possede uma parte positiva e uma parte negativa aonde a soma das duas dà 1 segundo de tempo então 1Hz, e isto mil vezes no mesmo segundo dà 1000Hz. Como se vê a senoide parte a 0s e 0° (grau) atinge a um quarto da sua duração 90° (amplitude maxima positiva (nivem màximo do sinal)), a metade do tempo ou seja 0.5s està a 180° no silêncio e continua a sua viagem ao contràrio até voltar ao silêncio a 360° e acabar o que se chama o ciclo. Isto é o trajecto que a membrana do altifalante faz, do microfone e mesmo da equipagem movel das células. Enquanto hà uma so senoida ainda a coisa passa, mas com a multitude sobreposta na musica isto dà infelismente cacofonia muitas vezes…

A eléctronica : È este material que vai pôr muitos problemas (mas não sò), pois o respeito da fase não està standardisado então é ao gosto da marca. A maioria dos amplificadores a vàlvulas é inversor, o que começa a pôr problema. Isto quer dizer que a senoide não arranca a 0° mas a 180°, então ela começa por descer em vez de subir, o que não muda ném o timbre ném a amplitude, mas muda o palco e a dinamica dos graves. O préamplificador phono, também é um especialista das inversões de fase (sobretudo a vàlvulas) e das extensões temporais. Para respeitar o tempo, um amplificador tém que reagir imediatamente às impulsões e a todas as frequência o que é raramente o caso, e isto chama-se a propagação de grupo constante, que também tém a ver com a fase em electroacustica… então se as frequências não chegam à boa hora e com a boa fase… não hà reprodução tridimensional do palco !!!...

Eis !, muito, muito resumido o problema, assim que as suas implicações!!!...