SE vs. PP - To be or not to be?

Bom, o aniversàrio jà passou e a ressaca também … então posso voltar ao trabalho (aqui no topico…) e continuar a apregoar a boa palavra !!!... então vamos là ver (para os mais leigos), a historia desta velha querela e mais tarde veremos algumas das diferenças que opõem os SE e os PP, ao ponto de criar dois campos tão opostos e tão refractàrios um ao outro :

Antes de mais vamos là analisar o contexto historico a partir da qual esta controvérsia nasceu, o que nos leva até Tokyo no anos sessenta. Um grupo de jovens e menos jovens regrupados à volta de uma revista (Radio MJ), vão desenterrar as cornetas da Westrex, Western Electric e Altec e descobrir que estas antiquidades ainda tinham vàrios trunfos e qualidades inexploradas. A partir deste constato sò havia um passo a fazer para exumar também os amplificadores que acompanhavam essas colunas, que eram essencialmente SE’s com triodos a « aquecimento directo » e antiguidades complétas que hà muito tinham partido ao ferro velho, pois obsoletos em termos de potência e de rendimento em relação ao PP que era a tecnologia dominante da época. È preciso ver, que no começo dos anos sessenta mesmo a « vàlvula moderna » està prestes a morrer, pois o transistor jà nasceu, està jà à porta e promete fazer mais e melhor…

O que é finalmente uma vàlvula moderna ?..., na realidade são as vàlvulas Tetrodo (KT66, 6L6, KT88, 6550…) e Pentodo (EL34, EL84…) que tomaram o lugar da Triodo nas aplicações de potência. A Triodo, mesmo se tém uma linearidade fantàstica, tém pouco rendimento e complica as aplicações de potência pois obriga a possuir andares de ataque mais fortes entre outras coisas que complicam a utilisação. Então, as vàlvulas clàssicas são jà historicamente uma evolução dos Triodos que são os primeiros (leia-se mais antigos) componentes activos do audio. Ora, nessa época mesmo estas vàlvulas que datam dos anos 40/50 essencialmente estão a acabar a sua vida como tecnologia, para dar lugar a uma nova, como é normal técnicamente !

Ora, o nosso grupo de « malucos amadores de Saké » que na realidade são os fundadores da audiofilia e os primeiros audiofilos (respeito então !!!), vão achar que os velhos SE’s da Western Electric (criados para o cinema falado) se « casam » maravilhosamente com estas colunas a alto desempenho, e que o resultado é superior ao melhor material da época. Assim, os veneràveis McIntosh, Marantz, Quad e outros Leak, são vistos como derivas tecnologicas e aparelhos que perderam o sentido da « Musicalidade » !!! Apòs este constato, o PP vai ser visto como o culpado desta « frieza » subjectiva e esta técnica vai ser estigmatisada como sendo quantitativa e não qualitativa, e este ponto de vista vai ràpidamente abranger as classes de funcionamento, os tipos de vàlvulas, os componentes e as tecnologias electroacusticas…

A « BRECHA » vém de ser criada e no espaço de dez anos uma visão do Audio (que é quase um dogma hoje…) nasceu em apregoando a ideia que : O alto desempenho associado a amplificadores de estrutura SE (com vàlvulas a aquecimento directo e obrigatoriamente em Classe A…), é a via real do Audio e as unicas tecnologias que respeitam a impenetràvel magia contida na musica !!!... Esta postura intelectual, vai ser a faisca de todas as controvérsias da audiofilia moderna, pois a partir deste postulado todas as variantes são possiveis e vão ser exploradas , como : Antes era melhor, o material antigo é melhor que o moderno, a classe A é a melhor, o triodo é melhor que o tétrodo e o pentodo, o SE melhor que o PP, as cornetas são melhores que os a radiação directa, os altifalantes de 15 polegadas superiores aos de 9, etc, etc, etc…, deixando como ideia central e subliminar, que a evolução é nociva à reprodução musical… o que é absolutamente inaceitàvel como concepto… fora para os mormons, amish e outras sectas !

O Japão sendo o ponto central desta filosofia (ideia é mais justo !), vai ràpidamente desenvolver uma pequena industria de produtos artesanais e de componentes especificos para esta utilisação e assim vai nascer a Tango, Onken, Sato, Goto, Anzai Zaïka, Kanno, Sugano (Koetsu) e etc que vão produzir produtos de alta qualidade durante os decénios que vão seguir. Esta emulação nacional e especifica, fez do Japão a « Meca » desta tecnologia e as marcas modernas (simples copiadores na realidade), são vistos como grandes mestres do pensamento e artistas que criam a magia… Este fenomeno que é japonês de origem, torna-se françês desde o começo dos anos 70, pela pluma do Jean Hiraga que possuindo a dupla nacionalidade e sendo um dos pais fundadores da audiofilia no Japão, vai dà-la a conheçer aos franceses na revista seminal L’Audiophile. Assim vai nascer em paralélo da escola japonesa, uma outra ocidental e muitas vezes em contradição que é a escola francesa, de onde vão nascer os Jacques Mahul (JM Lab), Renaud de Vergnette (Triangle), Michel Visan (Davis), Verdier e mesmo o Pierre Lurné (Goldmund Référence)…

O Mundo ocidental sò vai descobrir plenamente este fenomeno nos anos 90 com as revistas « underground » americanas como a Speaker Builder, Glass Audio e Audio Works… e mais tarde nos anos 2000, com o desenvolvimento da Internet. Uma vaga de audiofilos (adeptos da visão japonesa) vão nascer e acreditar que a via apregoada pelos mestres orientais é sàbia, sensivel e profunda e vão se encaixar nela com o intuito de a fazer evoluir. Ora, os proprios japoneses que atinham criado, jà a tinham abandonado… e o ocidente começa a fazer SE, quando pessoas como o Kaneda, Hiraga, Taki e Ankai jà estão a fazer PP e OTL’s, ou seja os adeptos do SE téem 20 a 30 anos de atraso em relação às pessoas que eles mesmos veneram… a situação torna-se ridicula, extravagante e um fenomeno puramente ocidental, pois hoje mesmo as marcas veneràveis como a Tango, estão na segunda falência pois os japoneses evoluiram e a audiofilia deles jà não é o que era hà cinquenta anos… o que é perfeitamente normal, são e objectivo !!!

E aqui estamos neste paradoxo maravilhosamente cristalisado aqui no topico : De um lado, pessoas como eu que olham para o futuro com a esperança que este trarà tecnologias mais universais, perfeitas e respectuosas da musica gravada, e do outro lado pessoas que véem nas tecnologias do passado a cristalisação de um estado de arte e de sabedoria perdida… finalmente a dialèctica que separa o norte e o sul, os liberais e os socialistas, os ricos e os pobres, os pragmaticos e os românticos…

Simplesmente o audio é uma disciplina técnica, e a ciência sabe separar o melhor do pior… e este serà o nosso proximo capitulo nesta saga !!!

È sempre dificil de separar objectivamente duas tecnologias que dão bons resultados, sobretudo se as qualidades à escuta são complementares, mas quando é necessario que alguém ganhe o futebol encontrou a solução que são os penaltis… então vamos fazer a mesma coisa com estas duas tecnologias e submetê-las ao exame em frente da baliza, e o que tivar marcado mais serà então o vencedor . Então vamos imaginar os pontos técnicos que seriam necessàrios para obter um « amplificador perfeito ou quase » e submetê-los à anàlise reciproca nos SE’s e PP’s, afim de ver qual tecnologia pode obedecer ou não a essas exigências técnicas. Bom, vamos fixar uma potência de 10 Watts (o que não desfavorisa muito os SE) e meter um Push (a vàlvulas) em classe A, afim que as diferenças sejam estructurais e não falseadas pela classe de funcionamento ou pela potência… e mesmo permitir ao SE de usar a realimentação que quizer, como quiser ou quando necessario…

Atenção : Vamos fazer com uma atitude séria e objectiva, o que não darà o resultado subjectivo destas duas técnicas como é obvio, mas simplesmente o « potencial » tecnologico de cada uma. De todas as maneiras, num forum pode-se falar mas não escutar (infelismente), então é sempre melhor de discutir factos que gostos, pois estes ultimos não deixam muito espaço de discussão…